分類：投稿 作者：佚名 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-03-30
畫事君說(shuō)
淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術(shù) 美 學(xué) 干 貨
《紅樓夢(mèng)》里，有這么一個(gè)故事。
話說(shuō)榮國(guó)府的大老爺賈赦，對(duì)吃喝玩樂(lè)娶小老婆都膩味了，卻不知在那個(gè)地方看見了幾把舊扇子，從此迷上了收藏扇子，“立刻叫人各處搜求。”
偏偏就有一個(gè)石呆子，窮的連飯也沒(méi)的吃，卻有二十把好扇子，“死也不肯拿出大門來(lái)?！痹趺磦€(gè)好法？且不說(shuō)扇骨是湘妃竹、棕竹、鹿竹、玉竹等等名貴材料，更關(guān)鍵扇面都是“古人寫畫真跡”！
賈老爺兩眼發(fā)光，讓兒子賈璉務(wù)必弄來(lái)。賈璉托人向石呆子傳話，許下五百兩銀子的價(jià)錢，先款后貨。
五百兩銀子是什么概念？和曹雪芹同時(shí)代的鄭板橋，潤(rùn)格是“大幅六兩,中幅四兩,”二十把舊扇子，可以換100幅鄭板橋。 偏那石呆子只是不賣，他只說(shuō)：“我餓死凍死，一千兩銀子一把我也不賣！’‘要扇子，先要我的命！’
不賣怎么辦，賈璉沒(méi)轍了。最后，這事讓賈雨村搞定了。——為什么要買，明搶不行嗎？賈雨村誣告石呆子拖欠官銀，抄了石呆子的家，抄出扇子，拍馬屁送給了賈赦?？蓱z石呆子活了半輩子，還不明白“匹夫無(wú)罪，懷璧其罪”的道理。
好在，今天的收藏家不用像石呆子那么危險(xiǎn)，也不用像賈赦賈雨村那樣沒(méi)有底線。只要有銀子，可以去拍場(chǎng)找到好扇子。
這一回，香港東京中央2018年春拍的拍場(chǎng)來(lái)了一批“古人寫畫真跡”的扇面，比石呆子的收藏更多，是二十四幅泥金扇面。
Lot 266
王建章（明- 清）
硯田莊扇冊(cè)
設(shè)色金箋 冊(cè)頁(yè)（二冊(cè)）
扇面：18 × 50cm 約0.8 平尺× 24 葉
冊(cè)頁(yè)：56.5× 29.5cm 約1.5 平尺× 2 冊(cè)
Wang JianZhang (circa Ming to Qing)
Consonance between Pines and Spring Landscapes and
bird-flower paintings in ancient style
ink on paper , hanging scroll
HKD 9,500,000 – 12,000,000
RMB 7,695,000 – 9,720,000
USD 1,235,000 – 1,560,000
扇面的作者，是明朝末年的文人畫家王建章。古人說(shuō)“求扇一頁(yè)，勝畫三尺”，扇面雖小，創(chuàng)作難度卻遠(yuǎn)高于普通小幅。從材質(zhì)上講，扇面分有色扇面和白色素面，有色扇面中又以泥金扇面最受推崇、價(jià)值最高。
史料記載，王建章這個(gè)人各種題材都擅長(zhǎng)，畫佛像，不輸給宋朝大牛李公麟，畫山水，得五代董源的筆法，筆力雄健，氣魄很大，卻又非常傲氣，下筆矜持，不是至交好友不肯輕易作畫。
從這二十四幅扇面看，王建章的確算得上是各體兼長(zhǎng)，甚至有點(diǎn)像是炫技。
他的花鳥不像邊文進(jìn)那么嚴(yán)謹(jǐn)，也沒(méi)有徐渭那么浪，用勾花點(diǎn)葉的路子，工細(xì)卻又不失活潑。
他的人物是吳派的路子，強(qiáng)調(diào)人物和景物的有機(jī)結(jié)合，重在傳神。
山水的風(fēng)格就更多了，
有的地方學(xué)宋代米芾的云山。
有的地方學(xué)元人吳鎮(zhèn)、倪瓚的枯淡。
更多是學(xué)明朝沈周、唐寅的筆意。
也有帶晚明裝飾畫風(fēng)的作品。
這二十四幅扇面的時(shí)間跨度很大，從崇禎元年（1628）到南明永歷三年（1649），這二十年不僅是王建章最重要的創(chuàng)作期，也是大明王朝的最后時(shí)光。單是這些扇子的上款人，就是一個(gè)重量級(jí)的朋友圈。當(dāng)中有開創(chuàng)晚明書風(fēng)的宗師張瑞圖，有慷慨殉國(guó)的大書法家黃道周，有會(huì)寫詩(shī)作畫的禪師，還有一位是名士宮偉鏐，他贊助了不少明末遺民和文人，也包括王建章。扇面的點(diǎn)畫之間，折射出名士風(fēng)流的末世浮華，更有江山易代的蕭條空寂。
后來(lái)，這批扇子歸了宮偉鏐的后人宮本昂、宮昱兄弟。宮氏兄弟精于鑒賞，尤其愛好收藏扇面。兄弟倆一口氣收了一千多幅扇面，編了六大本《名家扇冊(cè)》，差不多囊括了明清兩朝所有的書畫名家，簡(jiǎn)直就是一個(gè)超強(qiáng)版的石呆子。
好在宮氏兄弟的運(yùn)氣比石呆子強(qiáng)，他們有個(gè)富二代親戚叫廉泉，也是個(gè)敗家玩收藏的主兒。宮本昂生病臨終前，將夫人叫到床前說(shuō)：“我們兄弟從小沒(méi)別的愛好，唯有收藏古人書畫而已。五十年來(lái)兄弟兩人并力搜羅，成就了這六大本名家扇冊(cè)，我們兄弟的精神所寄都在這里??！我死后把扇冊(cè)傳給廉家，藏在他家的小萬(wàn)柳堂，也算不負(fù)我兄弟畢生搜集之苦心?！闭f(shuō)罷，他囑咐家人將扇冊(cè)裝入十二個(gè)書箱，親自上封，只有廉泉來(lái)了才能啟封。
小萬(wàn)柳堂舊影
果然，廉泉不負(fù)所托，購(gòu)得這份收藏，又不斷補(bǔ)充完善，成了近代最牛的扇面收藏家，連兩江總督端方也說(shuō)他家扇面是“宇宙之奇觀”！廉泉對(duì)王建章尤其鐘愛，因?yàn)橥踅ㄕ聞e號(hào)硯田莊居士，所以在小萬(wàn)柳堂專門搞了一間硯田莊放他的畫，這二十四幅扇面裝成的冊(cè)頁(yè)也叫做硯田莊扇面冊(cè)。
廉泉喜歡古人書畫，卻是個(gè)新派人物，他參加過(guò)維新派的公車上書，也結(jié)交過(guò)孫中山，他的夫人吳芝瑛還是秋瑾的閨蜜?！皇悄欠N塑料花姐妹，而是真正的過(guò)命交情，秋瑾犧牲之后，廉泉夫婦冒著殺頭的風(fēng)險(xiǎn)替秋瑾收殮安葬。他們見慣了世事沉浮，變幻無(wú)常，也知道亂世里的這些寶貝終究難逃賈赦賈雨村之流的惦記。自己所能做的事，就是先把它著錄出版，化身千百。
我們之前講過(guò)，著錄和出版，這兩個(gè)詞是有區(qū)別的，著錄是沒(méi)圖的，只能描述一下畫的尺寸、畫面和題跋內(nèi)容，但造假的人，也可以照著著錄的描述去造；而出版是有圖片的，珂羅版印刷技術(shù)發(fā)明之后，很多藝術(shù)作品開始以清晰圖片出現(xiàn)在一些畫冊(cè)和報(bào)刊雜志上。在藝術(shù)品魚龍混雜的如今，老出版無(wú)疑成為了作品的保真證書，因此也能拍出更高的價(jià)錢。
而最早把珂羅版引進(jìn)中國(guó)的，就是廉泉?jiǎng)?chuàng)辦的上海文明書局。所以說(shuō)，今天我們能看到晚清民國(guó)的老出版，首先要感謝“中國(guó)珂羅版之父”廉泉。
民國(guó)三年（1914年）文明書局出版了《名人書畫扇集》，全是小萬(wàn)柳堂收藏的扇面，包括明四家、四王吳惲、董其昌、黃道周、王建章這些名家作品，一共60冊(cè)，賣60大洋一套。同年，他又委托日本畫報(bào)社為硯田莊扇面冊(cè)出版了一個(gè)專題：《王建章扇面帖》。這二十四幅扇面的分量，可想而知。
這回名家遞藏加老出版的作品還有不少。比如這幅趙之謙的七言對(duì)聯(lián)，是老趙最擅長(zhǎng)的魏體行楷。
Lot 212
趙之謙（1829-1884）
行書七言對(duì)句
紙本 立軸 對(duì)聯(lián)
165× 45.3 cm 約 6.7 平尺 × 2
ZHAO ZHIQIAN (1829-1884)
Seven-character couplet in running script
ink on paper, a pair of hanging scrolls
HKD 1,000,000 - 1,200,000
RMB 810,000 - 972,000
USD 130,000 - 156,000
學(xué)魏碑的很多，但是趙之謙的厲害在于他天分絕高，能夠在行楷中參入篆隸并且消化魏碑的養(yǎng)分，分清哪些是古人筆法，哪些是匠人刀筆。所以他的線條雄強(qiáng)又活潑，在紙上縱橫捭闔，游刃有余，充滿了魔性的節(jié)奏感。
這也是一件老出版，民國(guó)時(shí)候西泠印社出版的《悲庵勝墨》里就有收錄，不光如此，還有一溜名家收藏加持。
對(duì)聯(lián)的第一任主人也就是上款人，叫做“純甫”一兄，按年代推算，很可能是近代中國(guó)留學(xué)生之父容閎（字純甫），他比趙之謙大一歲。
后來(lái)這幅字歸了陳叔通，陳叔通這個(gè)人現(xiàn)在知道的人不多，其實(shí)他是大人物，民國(guó)時(shí)候的商務(wù)印書館老板，解放后當(dāng)過(guò)全國(guó)政協(xié)副主席、人大副委員長(zhǎng)，也是一位大收藏家，收了很多書畫精品，包括去年拍了3億多的那幅《黃山湯口》也是黃賓虹替他畫的。
而對(duì)聯(lián)的最近一任主人更是書畫圈人人皆知的大牛，傅申老爺子。老爺子在中國(guó)書畫領(lǐng)域的鑒定權(quán)威當(dāng)然不用多說(shuō)，還蓋了自己的鑒藏?。壕s過(guò)眼。
傅申老爺子也是本季《國(guó)家寶藏》節(jié)目收官的最后一位護(hù)寶人。
說(shuō)到名家收藏，自古以來(lái)，很多大畫家都是大收藏家。張大千、徐悲鴻、吳湖帆、程十發(fā)都是近現(xiàn)代書畫圈里著名的收藏家。他們對(duì)于收藏的熱愛絕不是為了一時(shí)心血來(lái)潮，更多的是希望從前輩原作中汲取營(yíng)養(yǎng)，以利自己獲得更大的進(jìn)步，“積技”是他們收藏的終極目標(biāo)。就像有人評(píng)論程十發(fā)的高明之處舊印刷畫有收藏價(jià)值嗎，就是把各家所長(zhǎng)能糅合在一起而不露痕跡。這回，拍場(chǎng)里來(lái)了一幅程十發(fā)的舊藏山水，更要命的是，作者是畫事君的偶像惲壽平!
Lot 255
惲壽平（1633-1690）
天香書屋圖
設(shè)色絹本 立軸
183.5× 54 cm 約 8.9 平尺
YUN SHOUPING (1633-1690)
Landscape
ink and colour on silk, hanging scroll
HKD 800,000 - 900,000
RMB 648,000 - 729,000
USD 104,000 - 117,000
畫事君說(shuō)過(guò)： 如果回到古代畫壇，如果想找一個(gè)畫得好的可以被稱為“國(guó)民老公”的人，恐怕應(yīng)屬惲壽平。范寬李成雖好，但過(guò)于嚴(yán)肅，四王四僧也高，但各有所好。而惲壽平，我就沒(méi)見過(guò)有人不喜歡他的畫，從來(lái)沒(méi)有。
雖然惲壽平最出名的是沒(méi)骨花卉，其實(shí)他最早是畫山水的。他的山水早期取黃公望筆法，于荒率中見秀潤(rùn)。中年以后，吸取王蒙等宋元大家的長(zhǎng)處，最為精彩。
這幅《天香書屋圖》就是仿黃鶴山樵（王蒙）的，多用王蒙的牛毛皴法，但跟王蒙又有區(qū)別。王蒙的畫喜歡一個(gè)滿，滿天的牛毛皴，筆墨滿滿，氣息滿滿，內(nèi)心里也糾結(jié)滿滿，這是王蒙《具區(qū)林屋圖》的局部，密集恐懼癥慎入。
而惲壽平喜歡一個(gè)飄，山水和他的人一樣，顏值高，瀟灑不羈愛自由，飄飄有凌云氣。即便是筆畫最密的地方，也還透著空氣和靈氣。
那么問(wèn)題來(lái)了，惲壽平的山水辣么好，為什么后來(lái)以畫花卉出名？很多書上說(shuō)是因?yàn)樗暮没淹趿氁伯嬌剿?，而且畫的比他還好，惲壽平無(wú)法接受只能當(dāng)天下第二的事實(shí)，干脆不愛就拉倒，放棄山水改花卉了。其實(shí)，這只是清朝人的一個(gè)段子，并不可信。惲壽平確實(shí)佩服王翚的山水畫，但他并沒(méi)有因?yàn)橥趿毝艞壸约旱纳剿媱?chuàng)作。學(xué)術(shù)界早就證實(shí)，至少在惲壽平四十多歲的時(shí)候，還是畫了大量山水畫，而他早在二十幾歲就認(rèn)識(shí)了王翚。
但是有一點(diǎn)是無(wú)疑的，在那個(gè)時(shí)代，主流審美，包括皇帝，最賞識(shí)的還是四王的山水。甚至在四王里面，連王翚的山水都有點(diǎn)太小清新了。主流評(píng)價(jià)最高的是四王里年紀(jì)最小的王原祁，都說(shuō)他筆力深厚，筆里有金剛杵。
王原祁曾多次臨仿元四家當(dāng)中的吳鎮(zhèn)（梅道人），60歲那年，他畫了一幅《仿梅花道人山水》，現(xiàn)在收藏在故宮。三年之后，他又畫了一幅《《仿梅花道人山水》，這幅畫曾經(jīng)歸清代收藏家王祖錫，后來(lái)流入日本。1919年，刊登在日本南畫泰斗富岡鐵齋編的《四王吳惲》畫冊(cè)里。1996年人民美術(shù)出版社出版的《王原祁畫集》里也收錄了它，也就是這回拍場(chǎng)上的這幅。
Lot 256
王原祁（1642-1715）
擬梅道人山水圖
康熙乙酉（1705）年作
水墨紙本 立軸
124× 44 cm 約 4.9 平尺
WANG YUANQI (1642-1715)
Landscape after ancient masters
Dated kang xi yi you (1705)
ink on paper, hanging scroll
HKD 8,000,000 - 12,000,000
RMB 6,480,000 - 9,720,000
JPY 110,720,000 - 166,080,000
USD 1,040,000 - 1,560,000
王原祁的金剛杵當(dāng)然不是浪得虛名，他作畫比開挖掘機(jī)還累，或先樹后石，或先石后樹。一山一石，一枝一葉，淡擦枯皺，層層積累，從瑣碎到渾成，然后再粉碎，再渾成。所以他的山水石骨分明、陰陽(yáng)凸現(xiàn)，立體感很強(qiáng)。
這兩件《仿梅花道人山水》雖然都是自稱仿吳鎮(zhèn)的筆意，但仔細(xì)看，跟吳鎮(zhèn)的風(fēng)格還是有不小的區(qū)別，更多的地方倒是像黃公望，特別是干筆焦墨、層層皴擦的特點(diǎn)更是與黃公望一脈相承。為什么呢？還是因?yàn)橥踉顝男∨R摹黃公望，他對(duì)黃公望的景仰之情，猶如滔滔江水連綿不絕，至老不衰，畫作不知不覺(jué)就流露出黃公望的味道了。
大數(shù)據(jù)說(shuō)明問(wèn)題：在王原祁的《麓臺(tái)題畫稿》53則畫跋里，仿吳鎮(zhèn)的有5幅，在元四家里排第二，但是仿黃公望的有多少？25幅！說(shuō)他是“清朝黃公望”，一點(diǎn)也不過(guò)分。
見過(guò)了“清朝黃公望”，您知道“明朝馬遠(yuǎn)”嗎？就是明朝宮廷畫家王諤?！懊鞒R遠(yuǎn)”這個(gè)頭銜，還真不是吹的。明孝宗皇帝親口稱贊他的山水畫：“王諤今之馬遠(yuǎn)也”，是不是有點(diǎn)欽定的意思？
的確，在宋元之后，能把“馬一角”風(fēng)格技法運(yùn)用得爐火純青的，也只有王諤。據(jù)說(shuō)后來(lái)的畫商，遇到王諤的這類作品，都千方百計(jì)加上馬遠(yuǎn)的款，因?yàn)閷?shí)在太像了。
Lot 250
王 諤（明）
雪山論道圖
設(shè)色絹本 立軸
180 × 81.5 cm 約 13.2 平尺
WANG E (ming Dynasty )
Snowscape
ink and colour on silk, hanging scroll
HKD 2,800,000 - 3,500,000
RMB 2,268,000 - 2,835,000
USD 364,000 - 455,000
不過(guò)，王諤不止一面，他的山水也有另外一種風(fēng)格，比如山東博物館的《寒山圖》和這回拍場(chǎng)上的《雪景論道圖》，都用正面全景式構(gòu)圖，所畫雪景，不落俗套，行筆簡(jiǎn)潔而意境高古。雪花飄飄，北風(fēng)蕭蕭，一片蒼茫之中，高士踏雪訪友，所為何來(lái)？或許是《世說(shuō)新語(yǔ)》里的“雪夜訪戴”——“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴？”
對(duì)于喜歡高古舊印刷畫有收藏價(jià)值嗎，要追求宋元的藏家，“清朝黃公望”和“明朝馬遠(yuǎn)”恐怕還不夠味。么事，這回真有幾件宋人書法！
比如這幅行書偈語(yǔ)，雖然不到一平尺，卻是南宋末年兀庵普寧禪師的手筆。我們之前說(shuō)過(guò)，從宋元直到明末清初，有不少僧人東渡日本。兀庵普寧曾經(jīng)在日本傳法六年，開創(chuàng)了臨濟(jì)宗兀庵派，也留下了不少墨跡。他的字以禪法入書法，,寫得嚴(yán)謹(jǐn)莊重,用筆峻密險(xiǎn)峻,有黃庭堅(jiān)行書的筆意。后來(lái)日本禪僧宗峰、一休宗純等也推崇黃庭堅(jiān)筆法，由此影響了日本的書壇。
Lot 276
兀庵普寧（1197-1276）
行書偈語(yǔ)
紙本 立軸
30 × 29.5 cm 約 0.8 平尺
WU’AN PUNING (1197-1276)
ink on paper, hanging scroll
HKD 500,000 - 600,000
RMB 405,000 - 486,000
USD 65,000 - 78,000
大家都知道，這年頭，真正的宋人書法不容易找，宋畫更不用提了。所以聽說(shuō)這回來(lái)了一幅宋畫，還是宋徽宗畫的花鳥！畫事君嚇得都快站不住了，趕緊找圖來(lái)看。
Lot 242
宋徽宗（1082-1134)
白梅小禽圖
設(shè)色絹本 立軸
23× 24cm 約 0.5 平尺
SONG HUIZHONG(1082-1134)
Bird amidst blossoming plum
ink and colour on silk hanging scroll
HKD 1,200,000 – 3,000,000
RMB 972,000 – 2,430,000
USD 156,000 – 390,000
市場(chǎng)上有真的宋徽宗嗎？
嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，沒(méi)有一點(diǎn)爭(zhēng)議的徽宗真跡，這個(gè)真沒(méi)有。
包括當(dāng)年創(chuàng)天價(jià)的《寫生珍禽圖》，有徐邦達(dá)、謝稚柳先生的認(rèn)可，但是學(xué)術(shù)也仍然有很多爭(zhēng)議，更不要說(shuō)鋪天蓋地的新仿老仿了。
不過(guò)，仔細(xì)看這幅《白梅小禽圖》，確實(shí)有很多有意思的地方：
首先構(gòu)圖上，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)，是典型的宣和體，
在細(xì)節(jié)上，有很多地方，也跟宋畫特別是徽宗時(shí)期作品很相似：
比如梅花的畫法，用淡墨細(xì)線勾勒，外圍點(diǎn)白粉，
這是美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館收藏的宋代無(wú)款《桃枝棲雀圖》局部
這是四川博物館藏宋徽宗《蠟梅山禽圖》局部
這是故宮收藏的宋徽宗《梅花繡眼圖》局部
再比如鳥的眼睛，黑眼珠和外面的一圈白粉都很明顯，顯得炯炯有神。
桃枝棲雀圖》局部
《梅花繡眼圖》局部
這也是一件老出版。近代最早提到這幅畫的人是日本人早崎梗吉，他是波士頓博物館的早期買手，在中國(guó)收了不少國(guó)寶。而此作正是早崎梗吉來(lái)華考察時(shí)收到的。1928年，日本為慶祝昭和天皇登基大典，此作與其他歷代名畫一起展覽，并且出版在“唐宋元明名畫大觀”，后來(lái)《湖社月刊》也引用過(guò)這幅畫，可見此作之價(jià)值。
還有沒(méi)有更好的鑒定手段？忽然想起前幾天的新聞，故宮發(fā)布《千里江山圖》的體檢報(bào)告，對(duì)徽宗時(shí)期的書畫絹質(zhì)進(jìn)行了檢測(cè)對(duì)比，盡管都是宋朝宮絹，但是經(jīng)緯密度真的不一樣：《雪江歸棹圖》是公認(rèn)的宋徽宗真跡，絹也是最密的，可以算一級(jí)宮絹，《千里江山圖》算二級(jí)宮絹；《聽琴圖》《芙蓉錦雞圖》這些大名品只能算三級(jí)宮絹，也就是說(shuō)，凡是被認(rèn)為宋徽宗代筆的作品跟宋徽宗用的絹比基本上差了兩個(gè)等級(jí)。
如果有條件檢測(cè)一下，《白梅小禽圖》的絹會(huì)是什么等級(jí)？好奇期待ing......
說(shuō)到底，收藏的事，就是喜歡，就像紅樓夢(mèng)里的石呆子，窮的連飯也沒(méi)的吃，守著那二十把好扇子，“死也不肯拿出大門來(lái)。”其中之樂(lè)，不足為外人道也。
東京中央香港2018春季拍賣
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