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“大千人物，尤以仕女最為畫道人贊賞，謂能大膽別創(chuàng)新意?！?/p>

——于非闇

以仕女畫著稱的百年一大千

在近現(xiàn)代的中國畫史上，逸品名家層出不窮，以張大千、齊白石等人的藝術(shù)造詣和地位最為登峰造極，尤其是張大千筆下超強(qiáng)的復(fù)制力，可謂在近代一百年內(nèi)無人能及。

被譽(yù)為“五百年來一大千”的他，是畫壇公認(rèn)的一位全能畫家，相比其他中國畫的畫家，他的畫類型豐富、路子廣。

在山水畫、翎毛畫、花鳥畫、工筆畫等方面都有涉獵，無論是寫意、著墨、還是用色用水等技法都標(biāo)新立異。

在他眾多類型的中國畫中，最令世間矚目的要數(shù)人物畫，而他的人物畫都已女性為主，其中的仕女畫更是顯現(xiàn)出他過人的天賦和作畫功底。

他本人也多次坦誠道：“世間奇美俊俏的男子太少了，所以無法在畫里呈現(xiàn)，而腕底的美女很多，是由于她們更入畫?！?/p>

他對美人之愛在少年時(shí)期就已顯現(xiàn)，早在中學(xué)時(shí)，他就經(jīng)常在課堂上偷畫女孩。到了30多歲，已經(jīng)臨摹和復(fù)制了明清時(shí)期諸位名家的仕女畫。

而且他筆下的仕女不拘于一定風(fēng)格，連服裝的細(xì)節(jié)變換都被他細(xì)心刻畫。這個(gè)人異想天開、神游于現(xiàn)實(shí)生活之外，他所作的仕女神態(tài)，已超越敦煌壁畫中的古裝仕女風(fēng)格。

他甚至理想化地營造過古今服裝混搭、穿越時(shí)空的美女。世人稱他筆下的女人為“張美人”，大家認(rèn)為這些造型各異、色彩大膽、艷麗動(dòng)人的美女也只有他才能畫得出來這種張力，進(jìn)而賦予她們生命力。

風(fēng)流大千 畫源于情

他妙手拈花、創(chuàng)意別出，對美人畫有著極為精密的觀察，他善于繪畫美人，更善于欣賞和追求美人。

在藝術(shù)方面的造詣也得益于他風(fēng)流的一生，他一生明媒正娶的太太有四位，紅顏知己更是數(shù)不勝數(shù)。

他的初戀是姐弟戀，也是娃娃親，青梅竹馬、情誼深濃，可是在他赴日本學(xué)畫期間病入膏肓，他輾轉(zhuǎn)多地欲速回家吊祭，但無奈戰(zhàn)亂紛爭，最終還是未曾見到最后一面。

傷心欲絕的他發(fā)誓不再娶妻，還剃發(fā)為僧，幾度要出家。但最終還是未能忍受燒戒，逃出了寺廟，再次回歸花花世界。

后來，他又先后接受了父母的兩樁包辦婚姻，好景不長張大千印刷畫價(jià)格，第一個(gè)女孩突發(fā)癡呆癥，只能退婚；第一任妻子出身名門大家閨秀，豐盈動(dòng)人、溫順持家，但是他卻始終不愛這位夫人，兩人一直也沒有孩子。

第二任妻子在繪畫方面與他有共同語言，小他8歲的黃凝素對繪畫有一定見解，佳偶天成，兩人經(jīng)常外出寫生郊游，其中張大千在敦煌的多年作畫期間也是她一直陪伴左右。

但是，大千的愛美之心永無止境，他仍在追尋他的靈魂伴侶和藝術(shù)繆斯，后來迷上了一位京韻大鼓名角，在他被日憲兵扣押期間，兩人同甘共苦走過最苦的日子后結(jié)為夫妻。

忘年之戀 一生最愛

直到遇到徐雯波，這個(gè)浪子才選擇“靠岸停泊”，這位女子是他女兒心端的同學(xué)，兩人相差30歲，是十足的忘年戀。

這位小同學(xué)很是崇拜他的畫作，因此一直懇請心端帶她來家里一睹佳作，也見一見自己的偶像。

最終，她如愿來到了張大千的家里，按耐住激動(dòng)又害怕的心，她輕叩畫室房門，二人一見面，一直喜靜、從不待客的他這次竟破天荒地沒有生氣，連女兒也很驚訝。

這聽起來像是一個(gè)追星成功的故事，但是故事并未止步于此。

張家有個(gè)規(guī)矩，凡是收為徒兒之人終身只有師徒關(guān)系，不能摻雜其他感情，更無法成為夫妻。

看著天生麗質(zhì)、朝氣蓬勃的少女，他又一次心動(dòng)了，44歲的他仿佛在這種青春氣息的感染下也跟著心潮涌動(dòng)，萌生了再次娶妻的想法后，他據(jù)不答應(yīng)收她為徒。

但是，他還是答應(yīng)這個(gè)小同學(xué)可以定期來畫室學(xué)畫，還帶著她參觀了整個(gè)畫室，為他熱情地做了介紹，闡述每一副畫作的繪畫理念和見解，令她受益匪淺。

她幾乎每天都來畫室學(xué)畫，兩人的關(guān)系漸漸被拉近，彼時(shí)的張大千已經(jīng)名聲大噪，但在她面前從未擺過架子，他像父親般的照顧她，為她耐心講解，還經(jīng)常開開玩笑張大千印刷畫價(jià)格，談笑風(fēng)生間他們決定在一起。

在愛情的腳步慢慢靠近之外，日軍的轟炸機(jī)也悄然而至，他們必須要躲起來，尤其是那些作品不能毀于一旦，這時(shí)，徐雯波主動(dòng)邀請他躲到姑媽家。

寄住在她們家的防空洞，讓張大千很是安心，他便借機(jī)向她家提親，傳統(tǒng)的姑媽怎么能容忍侄女嫁給比她大30歲的男人？

哪怕他是名人也不可能。再三請求，仍被拒絕。

棒打鴛鴦，卻無法割舍掉他們之間篤定的感情。

于是，張大千干脆把畫室搬到了徐家，好讓她的家人見識(shí)他的才華，這一招很是管用，很快，徐家人便被他的博學(xué)和才華所折服。

四年后，年近50的張大千娶了第四任妻子，妻子剛滿18歲，但是他們之間的感情卻非常美滿和諧，女方年紀(jì)雖小，但是很是體貼入微，照顧在他身邊，他們一起去過很多國家環(huán)游作畫。

晚年，他們定居在臺(tái)灣的“摩耶精舍”，相夫教子、盡享天倫之樂，生活中的幸福點(diǎn)滴也都化為張大千畫作中平和慈愛的仕女形象。

這位大畫家一生最愛的女人大概就是第四位妻子，他在彌留之際，立下遺囑將94%的財(cái)產(chǎn)都?xì)w于她，而且還將最珍貴的畫作贈(zèng)予她，這幅畫最后拍賣4377萬元。

雖然她們所生的兒子最后也遭遇不幸，但總體來說，徐雯波是他眾多女人之中最為幸福的一個(gè)。

結(jié)語

藝術(shù)家的一生往往都是風(fēng)流之事，對于他們的私生活我們沒有資格評價(jià)，但是他們所留下來的寶貴藝術(shù)作品像是綿延千年、照耀人間的寶石，惠澤人類文明史。

對于張大千而言，那些年輕貌美的姑娘是激發(fā)他創(chuàng)作的源泉，但同樣那些被他忘記和拋棄的妻子在晚年卻很是可憐。

愛情沒有對錯(cuò)，但專一和負(fù)責(zé)始終是一個(gè)男人最寶貴的品質(zhì)。

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