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畫冊(cè)印刷畫冊(cè)印刷價(jià)格|在過去百年出版史上,“影印本”是如何演變的?

分類:投稿 作者:佚名 來源:網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間:2023-02-21

原文作者|薛冰

摘編|羅東

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《書事:近現(xiàn)代版本雜談》,薛冰 著,領(lǐng)讀文化·天津人民出版社,2020年9月。

影印本

影印本,如同影抄、影刻本一樣,是直接以舊有圖書為底本,而應(yīng)用照相制版和現(xiàn)代印刷工藝進(jìn)行復(fù)制,產(chǎn)生的一種新版本形態(tài)?,F(xiàn)代印刷工藝能使影印本的圖文復(fù)制效果,比傳統(tǒng)的影抄、影刻本更為接近原本面貌,而代價(jià)則低廉得多,所以自十九世紀(jì)中葉產(chǎn)生以來,影印本迅速成為一種廣為采用的版本形態(tài),尤其是出版經(jīng)典古籍、碑帖書畫。

應(yīng)該說明,影印本只是一種版本形態(tài),它在生產(chǎn)過程中可以采用多種現(xiàn)代印刷技術(shù),包括石印、珂羅版,以及照相銅版、膠印等。所以過去的一些相關(guān)著述中,對(duì)于影印本的概念界定模糊。如賀圣鼐《三十五年來中國之印刷術(shù)》(見張靜廬《中國近代出版史料初編》)中,只以亞鉛版套色膠印本為影印本。更常見的是不單列影印本概念,而將其分隸于石印本、珂羅版印本等范疇之內(nèi)。不過,這就只強(qiáng)調(diào)了印刷工藝上的差別,而忽視了版本形態(tài)上的共性。其實(shí),出版圖書,無論采取哪一種印刷技術(shù),決定其質(zhì)量的首先是底本,而在底本制作上,至少有兩種方式可供選擇:一是重新制作底本,即使翻印古籍,也是另行繕寫或排字制版,這往往會(huì)與底本發(fā)生差異,出現(xiàn)訛誤。另一種是直接采用舊有圖書為復(fù)制底本,自能夠更為準(zhǔn)確地反映原本面貌。古代的影抄本和影刻本之所以為人所重,就是這個(gè)道理。將影印本單列為一種版本,也是為了強(qiáng)調(diào)它的這一特色與優(yōu)勢(shì)。

當(dāng)然,同樣作為影印本,質(zhì)量仍有參差。其原因是多方面的。

首先,就是對(duì)于影印底本的選擇。無論從版本意義還是學(xué)術(shù)意義上說,底本的優(yōu)劣,是一個(gè)根本的決定因素。然而影印的簡便易行和成本低廉,也使它成為眾多出版商牟利的手段,清朝末年的短短幾十年間,幾乎所有的中國經(jīng)典古籍,名家碑帖,傳世書畫,都被影印過了,有的甚至不止一次。出版商為了獲取最大利潤,往往就以最常見的流通本為底本,而不肯花費(fèi)較大代價(jià)尋求最佳版本。這種影印本雖然能夠暫時(shí)滿足普通讀者的需要,但很快就引起學(xué)術(shù)界的非議,一旦有精選底本的影印本出現(xiàn)畫冊(cè)印刷畫冊(cè)印刷價(jià)格,就難免被淘汰的命運(yùn)。

而較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某霭鏅C(jī)構(gòu),乃將影印作為保存珍善本古籍且廣其流傳的方法。如商務(wù)印書館影印出版的《四部叢刊》《四庫全書珍本初集》等,由張?jiān)獫?jì)、傅增湘二位學(xué)者出版家經(jīng)營其事,對(duì)于底本的挑選,精益求精,且不惜代價(jià)向公私藏家借用,所以成為民國時(shí)期最重要的古籍珍善本影印本。

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《吳興劉氏嘉業(yè)堂善本書影》

其次,印刷技術(shù)也影響到影印本質(zhì)量的參差。如前所述,珂羅版印本的質(zhì)量,明顯好于石印本,但由于其成本較高,所以清朝末年的影印本,幾乎都是石印本。如民國十八年(一九二九)出版的《吳興劉氏嘉業(yè)堂善本書影》五卷五冊(cè),在上海照相石印,所選底本多為宋、元佳刻,且開本闊大,高二百九十六毫米,寬一百八十四毫米,但石印效果,畢竟稍遜,以致多有漫漶之處。此書前有傅增湘先生所作長序,系統(tǒng)介紹了清末以來幾種重要的“善本書影”的出版情況,是影印本出版史的重要資料。

照相銅版也是一種精致的影印技術(shù),是以照相底片用化學(xué)腐蝕的方法取得銅版,屬于凸版印刷,如用銅版紙或道林紙印制,效果近似照片。但由于制版時(shí)間長達(dá)數(shù)日,成本過高,當(dāng)時(shí)就很少采用,流傳至今的照相銅版影印本就更少了。其中著名的一部,是開明書店一九四一年出版《明代版本圖錄》十二卷。膠版印刷興起較晚,是一種平版間接印刷法,同樣以照相制取金屬版或石版,但在印刷過程中,經(jīng)過橡皮布將印版上的圖文轉(zhuǎn)印到紙頁上,印版與紙頁不直接接觸。其好處一是可以減少印版的磨損,二是光滑的橡皮與紙張接觸更為密致,印出圖文也就更為清晰,但膠印的成本也比較高,所以在民國時(shí)期主要只用于彩印和畫冊(cè)印刷。

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《明代版本圖錄》

此外,影印本的用紙與裝幀,也有精粗之別。

近現(xiàn)代影印本,版面編排方式也各各不一。有按原大影印的,如上海同文書局從光緒十一年(一八八五)開始以石版影印武英殿銅活字本《古今圖書集成》,要算石印書中規(guī)模最大的工程。再如羅振玉先生民國五年(一九一六)在日本影印出版的一批中國古籍珍善本,利用京都小林氏較先進(jìn)的珂羅版技術(shù),以日本皮紙精印,版心都保持底本的原貌,而裝成開本統(tǒng)一的大冊(cè)。筆者所得《六朝寫本禮記子本疏義》《唐寫本世說新書》等,開本統(tǒng)一,都是高三百六十八毫米,寬二百四十六毫米,但各本版心則仍依其舊。據(jù)說羅氏當(dāng)年每種書只印一百部,并表示絕不再版,所以當(dāng)時(shí)就有人估計(jì)這批影印本將“價(jià)逾古書”。

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《唐寫本世說新書》

但最常見的則是縮印。以機(jī)制紙印刷、平裝或精裝的影印本,一般都是縮印本,如商務(wù)印書館《叢書集成初編》中的許多影印本,無論原版開本多大,在除去版心后,一律縮印成為三十二開本。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某霭鏅C(jī)構(gòu),在縮小影印古籍時(shí),都會(huì)注明所據(jù)何本,原版大小,甚至說明底本的所有者。商務(wù)印書館《四部叢刊》本將所影印古籍均縮印為高二百毫米、寬一百三十二毫米的小開本,但在各書前牌記中都有相關(guān)說明。如《孔氏祖庭廣記》牌記:“上海涵芬樓景印常熟瞿氏鐵琴銅劍樓藏蒙古刊本,原書板高二十二公分,寬十五公分?!?/p>

更為節(jié)約的影印方式是拼頁,即將原書兩頁,分上下欄合排在同一頁面上?!秴矔沙蹙帯分幸部梢钥吹竭@種拼頁影印本?,F(xiàn)當(dāng)代許多大型影印叢書,都采取這種辦法。此外還有將原書重排版式的,如商務(wù)印書館影印出版的《十三經(jīng)注疏》,中華書局影印出版的《四庫全書總目》,就是將原書頁除去版心,以一頁半為一欄,合上、中、下三欄照相縮印為一頁,也就是影印本的一頁,相當(dāng)于原書的四頁半了。而清末同文書局影印《康熙字典》時(shí)畫冊(cè)印刷畫冊(cè)印刷價(jià)格,更將原書行款全部打亂,重新設(shè)計(jì)版式,只有文字保持著本來面目。此后出版的《康熙字典》,則都是以同文書局版為底本影印的。

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《孔氏祖庭廣記》

影印本出現(xiàn)之初,是一種時(shí)髦的新鮮事物,頗受讀者歡迎,所以出版機(jī)構(gòu)并不隱諱其為影印本,多在書名頁、版權(quán)頁以至?xí)律蠘?biāo)明影印本吸引讀者。近年以來,雕版本與影印本間的價(jià)格差距日大,才出現(xiàn)了以影印本冒充雕版本的事情。這主要也只是原大影印、宣紙線裝的本子,對(duì)于初入門者會(huì)有一定的迷惑性。其實(shí)只要稍加注意,就不難區(qū)分。傳統(tǒng)雕版本是凸版印刷,在雕版上刷涂水墨,覆紙刷印,水墨的濃度不可能完全均勻,故而干燥以后,在同頁文字上可以感覺到墨色堆積的不同厚度,這是影印所用平版印刷不會(huì)有的現(xiàn)象。

近三四十年來,影印技術(shù)日趨先進(jìn)與簡便。不但經(jīng)典古籍與名家書畫,現(xiàn)當(dāng)代的許多優(yōu)秀出版物也紛紛被影印出版。遺憾的是,百年前書商的陋習(xí),又為某些出版社所繼承,影印時(shí)只求版本易得,而不問優(yōu)劣,以致某些早有定論的劣本,居然又被大印特印,耗人錢財(cái),誤人子弟。

影印插圖本

影印插圖本是近現(xiàn)代影印本中值得關(guān)注的一個(gè)類別。傳統(tǒng)的雕版插圖本,以其版畫的精美為世所重,毋庸贅言。清中期以后,國力衰弱,版刻技藝水準(zhǔn)也大為下降,新出雕版插圖多不如人意。而使用影印技術(shù)復(fù)制圖畫,遠(yuǎn)比翻刻刷印形象逼真。更兼其簡便易行、成本較低,所以石印插圖遂取版畫而代之。這一階段中,以石印插圖本影響最大?!吨袊霭媸妨隙帯匪胀鯘h章《刊印總述》中,說到石印圖書“字體行款,收藏印章,名人題跋,無不保留匡廬真面,毫發(fā)無訛,傳古右文之功,實(shí)拜藝術(shù)進(jìn)化之賜也”。這種仿雕版、線裝的影印插圖本,不但具有相當(dāng)高的觀賞價(jià)值,而且具有鮮明的時(shí)代特征,其價(jià)值不言而喻。

影印插圖本,實(shí)際上包含了兩個(gè)層面的意義,一是以過去的插圖本為底本形成的影印本,二是含有影印插圖的新出版物。

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《閨范圖說》

清朝末年,以石印術(shù)復(fù)制的古代典籍插圖本風(fēng)行一時(shí),一些篇幅宏大的插圖本如《南巡盛典》《萬壽盛典》《鴻雪因緣圖記》《圣諭像解》等,都因石印本的出現(xiàn)才能廣為流傳。有些石印本的質(zhì)量極佳,如民國時(shí)期石印《閨范圖說》四卷,底本系明代萬歷年間集徽州黃氏妙手神工所雕鐫,影印本版框高二百零二毫米,寬一百三十九毫米,四周單邊,版心白魚尾,上刻書名,下刻卷次、頁數(shù),并刻工名字,不失原刻神韻,用棉連紙印刷,誠可謂“下真跡一等”。

光緒十二年(一八八六年)上海同文書局石印《任渭長畫傳四種》,版框高一百五十一毫米,寬一百一十毫米,四周單邊,版心簡化,僅寫書名、篇名及頁數(shù)。如其中的《劍俠傳》,影印本對(duì)原版畫人物稍作縮小,將傳文或贊語轉(zhuǎn)寫在圖頁上,篆、隸、楷、行、草諸體皆備,或上文下圖,或右圖左文,或圖文勾連穿插,格局靈動(dòng),充分發(fā)揮了石印技術(shù)的優(yōu)勢(shì)。

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《劍俠傳》

石印本的小說、戲曲等市民通俗讀物,也都紛紛增印插圖,以爭奪市場。當(dāng)時(shí)有些圖書,才見刻本面世,就有書局大量石印,低價(jià)傾銷,以致鬧出糾紛。各家書局出版的《紅樓夢(mèng)》(或名《石頭記》《金玉緣》),除了每回前有插圖二幅外,卷首往往還有主要人物的繡像,有的另印出寬五百九十毫米、高四百八十毫米的巨幅《大觀園精細(xì)全圖》。光緒十四年(一八八八)上海鴻文書局據(jù)廣陵味潛齋藏本石印的《增像全圖三國演義》,花邊版框,高一百二十八毫米,寬一百零三毫米,四周花邊,版心無魚尾,上標(biāo)書名,中標(biāo)卷目,下標(biāo)頁數(shù),此書前竟繪印了一百四十四個(gè)人物繡像,與序言、目錄單獨(dú)裝成一冊(cè)。民國二年(一九一三)上海文華山房石印的《繪圖燕子箋》,版框高一百七十三毫米,高一百一十八毫米,四周雙邊,版心單魚尾,上寫書名,下標(biāo)卷次、出數(shù)、出題及頁數(shù)。四卷分裝二冊(cè),每冊(cè)前各配插圖十幅,也是一種范例。阿英先生編有《清末石印精圖小說戲曲目》,于此類所敘甚詳。

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《增像全圖三國演義》

值得注意的還有兒童讀物,印成配圖的小本。如上海有文書局石印的《謎語大觀》,封面上明標(biāo)“兒童讀物”。我所得的第二十一冊(cè),內(nèi)容并不是謎語,版心標(biāo)示的是“滑稽”,類似后來的連環(huán)圖畫。此本高七十八毫米,寬六十四毫米,頁面分上下兩欄,上文下圖,內(nèi)收四個(gè)故事,最長的十二圖,最短的四圖。

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《謎語大觀》

含有影印插圖的新出版物,不止于石印本,也有鉛字排印本。民國初年商務(wù)印書館陸續(xù)出版“涵芬樓秘笈”十集五十一種八十冊(cè),內(nèi)有影印本,也有排印本。第四集中的《厓山集》,據(jù)瓶花齋吳城借鈔明弘治刻本排印,原書前影摹弘治刻本版畫插圖五幅,則以石印。其中的一幅割為三頁的“厓山圖”,有著特殊意義,因?yàn)楫嬅嫔纤L客家圍龍屋形狀,與現(xiàn)存客家圍龍屋并不相同。所以有學(xué)者認(rèn)為現(xiàn)存圍龍屋實(shí)例都是清代以后的,而據(jù)現(xiàn)存圍龍屋推測客家民居的源頭,也就難以成立。按《厓山集》弘治刻本原藏天一閣,嘉慶年間已無蹤影,鈔本而外,這種“秘笈”本也不可多得。

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《厓山集》中的“厓山圖”。

類似以古籍書影作為插圖的新書,就更多了。如民國二十六年(一九三七)一月初版《張菊生先生七十生日紀(jì)念論文集》中,《歷代藏經(jīng)考略》一文,就附有以銅版紙精印的二十五幅歷代經(jīng)藏書影。

民國時(shí)期舊式文人出版詩文集,比較考究的形式,是將鉛字排印本做成仿雕版式的線裝書,再配上現(xiàn)代的珂羅版插圖。如民國三十四年(一九四五)春,廉建中、惠毓明夫婦為慶賀水晶婚編印《蓉湖雙棲圖題詠、水晶婚唱和集合刊》一冊(cè),以毛邊紙排印,書高一百九十毫米,寬一百二十五毫米。所配插書畫、照片,均照相制為鋅版,一部分與文字一樣印在毛邊紙上,另有八頁印在銅版紙上。照相鋅版屬于凸版,所以能同鉛字拼在同一個(gè)版面上,其特征是圖片上可以看到明顯的網(wǎng)點(diǎn)。這種鋅版插圖成本較低,制作方便,所以長期應(yīng)用于書刊、報(bào)紙,直到二十世紀(jì)八十年代。同是鋅版插圖,毛邊紙的印刷效果,就遠(yuǎn)不及銅版紙了。書前其同鄉(xiāng)錢基厚先生的一篇題詞,最后寫道:“祝君夫婦?;垭p修,故國重光,舊梁再棲,毋如趙文敏夫婦,徒以書畫寄恨也?!蔽奈驳氖鹂钍敲駠哪辏ㄒ痪潘奈澹┧脑滤娜眨鋾r(shí)日寇尚未投降,而生活在上海的這些文化人,分明預(yù)感到“故國重光”的日子已經(jīng)不遠(yuǎn),廉氏夫婦不會(huì)再像趙孟夫婦那樣長久生活在異族的統(tǒng)治之下了。

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《蓉湖雙棲圖題詠、水晶婚唱和集合刊》

影印插圖中,珂羅版以外,照相銅版的效果,也較石印為好,以銅版紙印刷時(shí),看上去就像照片。一八九二年,美國人孔士又發(fā)明了三色照相網(wǎng)目版,其方法需按色彩分別制版套印?!吨袊霭媸妨铣蹙帯份d賀圣鼐《三十五年來中國之印刷術(shù)》,認(rèn)為“光緒三十二年,土山灣印刷所之顧掌全入上海南市中國圖書公司攝制銅鋅版,而許康德則于光緒三十四年進(jìn)商務(wù)印書館攝制教科書照相鋅版”,至于三色版的試制,要晚到宣統(tǒng)年間。然而,筆者所得商務(wù)印書館出版的《女子國文教科書》第一冊(cè),版權(quán)頁標(biāo)光緒三十三年(一九〇七)六月初版,三十四年(一九〇八)二月四版,書中已插有一頁三色照相銅版圖畫,色彩十分鮮艷,可見其技術(shù)已經(jīng)成熟。

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《女子國文教科書》

此外,一些著者原本難以刊印的學(xué)術(shù)性、專業(yè)性插圖本,也因石印術(shù)而得以問世。如民國庚午(一九三〇)冬月,北平商務(wù)印書館分館為陳寶琛先生代印《瀓秋館吉金圖》二冊(cè),版框高二百五十六毫米,寬一百七十六毫米,四周單邊。版心魚尾簡化為雙線,上標(biāo)書名,下記頁數(shù),宣紙印刷。此書以陳氏所藏三代青銅器七十九種、八十五器的拓本為底本,照相石印,印制極佳,仍能感覺到拓本的韻味。書前有羅振玉先生長序,后有陳氏跋,述影印緣由甚明。然此書雖系石印,成本亦不低,當(dāng)時(shí)的定價(jià)已是“通用大銀圓六圓正”,非一般讀者所可問津。

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《瀓秋館吉金圖》

本文內(nèi)容經(jīng)領(lǐng)讀文化·天津人民出版社授權(quán)節(jié)選自《書事:近現(xiàn)代版本雜談》。

作者|薛冰

摘編|羅東

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