分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間：2023-01-14
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攝影，從一點點感悟開始！
我們?yōu)槭裁磁暮诎渍掌?/p>
有人說“沒有色彩的干擾，照片所要表達的就更為純粹”
有人說“是與現(xiàn)實的距離感。審美需要建立在一定距離上，這樣才能不產(chǎn)生功利實用主義聯(lián)想，黑白便是把我們從這個彩色的世界隔離出來”
我覺得，首先顏色會產(chǎn)生帶有個人立場的主觀偏見黑白攝影畫冊印刷，比如，看到紅色會想到熱情、奔放；綠色會想到生機、清新；藍色會想到憂郁、寬廣等等，而如果同樣的內(nèi)容沒有了顏色對我們的影響和干擾便會迫使我們?nèi)リP(guān)注畫面本身的形狀、造型、事件、元素，也便使我們更加注重主體的本質(zhì)，往往有些時候，我們拍攝一張照片的目的并不需要顏色來輔助闡述，這時，黑白攝影會變得純粹。
黑白，Black and white，既對立又統(tǒng)一，是色彩最后的抽象，能夠用來表達富有哲理性的東西。黑色代表神秘，未知，沉重，永恒的沉默；白色代表公正，純潔，超凡，無盡的可能。
不同的黑白照片總能引起人們不同的感受，那是一種無聲的敬畏，是一種奢望的簡單，是一種等待中的平靜，不要大起大落，沒有大悲大喜，我們用黑白色的眼球去靜觀這彩色的世界。
從世界上第一張黑白照片誕生的１８２６年至１９２８年第一種彩色膠片軟片的研制，這１００多年間為黑白攝影的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。
而在現(xiàn)在數(shù)碼橫行的年代，黑白攝影，它絕不僅僅只是彩色照片去色那么簡單，它講究影調(diào)、對比、明暗、黑白灰的關(guān)系，講究層次過渡的均勻、畫面的通透、成像的穩(wěn)重，甚至從中我們可以看出畫面透露出的一股深邃，下面我就來從各個方面來談一下本篇的中心，當看黑白照片時我們到底在看什么，黑白照片的好到底好在哪？我們自己如何去拍攝優(yōu)秀的黑白作品？
Ⅰ Contrast 反差
反差是影像黑白密度差別、被攝景物明暗差別。
黑白照片中的，反差的表現(xiàn)主要是黑白灰色階反映出來的不同相對亮度，白色越亮、黑色越暗，對比度就越高，灰色則是起到均衡黑白之間的過渡作用，高反差和低對比度的照片都有各自的獨特魅力，像日本攝影家中平卓馬、森山大道便是以高反差著稱的。
對于反差對影像的影響問題，個人認為，高反差的影像看起來會比較硬朗，輪廓分明，尤其在光影交融中，那種極致到歇斯底里的對比度仿佛把影像推到了高潮，像雕塑，像豐碑，一樣永駐。
而低反差的影像更多的像是一種溫柔的默片，云里霧里，朦朦朧朧，不需要說話，就能經(jīng)歷過影像中故事一樣，和作者感同身受。
Ⅱ Grain 顆粒
顆粒，可以說是黑白照片的精華了，顆粒對照片的反差、明暗都有影響，恰到好處的顆粒會為作品增色不少，是黑白照片魅力的外現(xiàn)，我想這也是為什么大家在數(shù)碼領(lǐng)域后期模仿所謂老照片的顆粒質(zhì)感的原因吧！
當然，在這里要注明一下，黑白負片的顆粒質(zhì)感是有別于數(shù)碼照片中的噪點的，前者帶來的機理、質(zhì)感是起到積極作用的黑白攝影畫冊印刷，極致的顆粒讓照片看上去更像是古典的畫意派，而噪點是因為光線問題產(chǎn)生影像的粗糙部分，為影像帶來消極的影響。
Ⅲ Dark 暗角
暗角，在攝影中對著亮度均勻景物，畫面四角有變暗的現(xiàn)象，叫做“失光”，俗稱“暗角”。
暗角主要產(chǎn)生的原因有三：一是廣角鏡頭邊緣亮度隨著視角變大急劇下降，二則變焦長焦鏡頭鏡片較多，部分鏡片直徑縮小，造成邊角成像光線不能完全通過，降低了邊角的亮度，三是由于邊角的像差較大，為了提高像質(zhì)，某些鏡片的邊緣專門設(shè)置的光闌有意擋住部分影響成像質(zhì)量的邊緣光線，造成邊角失光。
雖然說，暗角的產(chǎn)生是由于種種工業(yè)設(shè)計的弊端和光的現(xiàn)象導致，但暗角一定就是壞的麼？我們不能直接去定義它的好壞，不能盲目的說有暗角就一定不好，關(guān)鍵在于是否能夠良好的駕馭它，比如有時候合適的暗角恰恰就會使整體照片變得深邃，
歐洲著名時尚攝影師讓.盧.西伏說過，如果他的照片沒有暗角，會感覺有些東西從照片的邊緣溜走了。攝影大師安塞爾.亞當斯也一再強調(diào)，一定要在圖片中保留暗角，如果沒有，他會在暗房印刷照片時加入。由此可見暗角這東西也并非一無是處，尤其在黑白攝影領(lǐng)域，其起到積極的作用更是不容小覷。
Ⅳ Tone 影調(diào)
到底什么是影調(diào)？ 影調(diào)是黑白攝影的造型手段和技術(shù)概念，是指在照片，負片或透明片上能夠區(qū)別于較亮或較暗部分的任何均勻密度區(qū)。
從黑白攝影來看影調(diào)的主調(diào)可以分為三類：高調(diào)、低調(diào)、中調(diào)（灰色調(diào)）。不同的影調(diào)有其不同的感情色彩，如高調(diào)的明快、淡雅，低調(diào)的莊重、深沉，中間調(diào)的和諧、平穩(wěn)等。影調(diào)只有與具體的形象、物象相結(jié)合，才能賦予作品以鮮明的、生動的感染力。
一、高調(diào)
高調(diào)給人以光明、純潔、輕松、明快的感覺。比較適合于表現(xiàn)婦女、兒童的形象。風光照片中的恬靜，商品攝影中的素雅潔凈，高調(diào)攝影一般采用較為柔和的、均勻的、明亮的順光。有時會覺得它空虛、肅穆、素淡、哀怨，有時又會覺得如同輕音樂、抒情詩一般，根據(jù)內(nèi)容的不同，傳達給人們的感情色彩也會不同。
二、低調(diào)
低調(diào)的作品有時讓人感到堅毅、穩(wěn)定、沉著、充滿動力，有時又會覺得黑暗、沉重、陰森森。低調(diào)表現(xiàn)的感情色彩比高調(diào)更強烈、深沉。它伴隨著作品主題內(nèi)容的變化，顯示著各自不同的面目。在人物表現(xiàn)中通常用在老人，威信很高的長者，當然也可以表現(xiàn)性格深沉的年青人等等。表現(xiàn)物像的有雕塑群，紀念碑，古建筑中的廟宇等。
三、灰色調(diào)（中間調(diào)）
灰色調(diào)有其獨特的魁力。基調(diào)的性格特征不很明顯。但畫面層次豐富、細膩，它往往隨著畫面的形象、動勢、色彩、光線的不同而呈現(xiàn)不同的感情色彩。它講究用光，一般為多光源綜合配置。
用灰色調(diào)來表現(xiàn)大自然的景觀是很理想的?；艺{(diào)善于模糊物體的輪廓，造成柔和的、恬靜的、素雅的秀美，它又有表現(xiàn)雨、霧、云、煙的專長。
Ⅴ Filter濾鏡
黑白膠卷曝光后在膠片上的成像是以銀鹽的不同密度呈現(xiàn)的，與彩色膠卷以染料呈現(xiàn)有所不同。銀鹽的密度是曝光量決定的（不考慮沖洗因素），因此在同等亮度下的不同波長光線的通過量不同，就形成了色階。這是正常情況下的黑白膠卷成像。阻止或加強某種波長的光線通過，形成的色階就會發(fā)生變化，這就是濾鏡的作用。
不同濾鏡對拍攝的照片影響不同，如果你記不住那些復雜的作用、效果，只要記住成色的原理即可推算，濾鏡只讓同色的光通過，互補色完全阻檔，互補色左右的阻擋依次減少。例如下圖中，某色的濾鏡，對其對側(cè)的光阻擋最大，左右依次遞減：
以紅鏡為例，只讓紅光通過，而對綠光阻擋最大，藍光亦受很大程度阻擋，因此，拍攝藍天拍云時，藍天部分光線通過少，導致藍天部分在膠片上曝光少，而白云部分中的紅光可透過，導致膠片曝光，這個膠片顯影處理后，藍天部分是透明，白云部分銀鹽密度大，印到相紙上正好相反，藍天部分曝光多，天色黑，而白云部分曝光少，相紙上是白色，形成了頗為夸張的襯托效果。例如下面這樣。
不過，如果景物中同時有紅色物體，則要注意紅鏡不會阻擋它，結(jié)果在膠片上曝光較多，而在相紙上紅色物體則變成了白色物體，可能會帶來問題。
因為紅色會最大程度阻擋綠色，而藍天白云的風光又經(jīng)常有大量的綠色，結(jié)果是綠色部分容易死黑，因此紅色用起來實際上要慎重，經(jīng)常用黃鏡或橙鏡替代紅鏡。
所以，綜上所述，雖然得到黑白圖像是件極容易的事，但學會控制好黑白影調(diào)、層次還需要認真的研究一番才行，這就是要靠自己常年積累的結(jié)果了。
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