分類:投稿 作者:佚名 來源:網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間:2023-01-13
㈠
《春池玻璃:透明的永續(xù)循環(huán)》
視覺指導:方序中、徐毅樺(究方社)
美術設計:李宜家
封面設計使用2021年春池“設計包覆透明名片印刷,春池量子”展覽時的企業(yè)識別,用四個抽象符號代表玻璃回收型態(tài)(玻璃碎、玻璃砂、玻璃膏、玻璃磚),將符號押上切割線,讀者可依照自我喜好撕開,看見里封清澈的藍,傳達出玻璃的穿透性。整體設計呼應品牌核心透明名片印刷,并讓讀者與書籍產(chǎn)生互動。
封面用上光與撕線呈現(xiàn)圖案,若隱若現(xiàn)呼應玻璃的透明感。抽象符號來自之前的展覽企業(yè)識別,而書名文字燙銀,在灰白紙質(zhì)上帶來玻璃的通透反光效果。
㈡《物見:四十八位物件的閱讀者,與他們所見的世界》設計:徐睿紳
本書由青年設計師徐睿紳操刀設計,在概念上將乘載了48個物件的書籍本身,也當作第49個物件來設計。書本的裝幀,經(jīng)歷有多道手工制作程序,讓讀者所收到的成書保留了制作過程獨一無二的手工感。
封面到書腰排列密密麻麻的文字,這些文字因色調(diào)單純且排練有序,不顯雜亂。正封的“物”和“見”對照,可以有多種觀看的方式,就像書中學者各有不同觀看物品的方式。
將文物照片收到前方后蝴蝶頁,并且將前方蝴蝶頁文物以黑色疊印彩色,黑中透色隱約可見物品,更扣緊本書“觀看”的概念。
一人一物的架構(gòu),排版簡明清晰,主編加上文章節(jié)錄短句開頭與修改標題,讓整本書所有文章有了統(tǒng)一調(diào)性。
㈢《我的插畫史(中文繁體版分冊裝幀書盒珍藏版) 》設計:王志弘
從封面字體、版面編排再到紙張的選用、字級的大小,都以相當有質(zhì)感的方式呈現(xiàn)傳達出一種時代氛圍,每個細節(jié)背后都有其用意,讓整體顯得和諧而恰到好處。
灰紙書盒上有燙黑的簍空文字,字體的變形融入圖像,簡單又富有巧思。封面字體的變形讓人聯(lián)想到廣告海報的字體設計。
書盒中有五本小冊,包含前言與四冊以年代區(qū)分的書冊。
㈣《鳥落地后》設計:金松工作室
利用書體結(jié)構(gòu)逐步挖空,以此呈現(xiàn)鳥落地、肚中種子逐漸發(fā)芽的過程,最后讓書里長出一顆立體幼苗(字面意義上的),執(zhí)行巧妙精細,完成度與整體概念令人驚艷。
正封僅有羽毛照片鑲嵌在封面,書名以打凹方式印在書背。
隨著翻頁過程,會看見外圍鳥的圖案顏色變化象徵尸體腐化過程,正中軋型逐漸擴大,露出底下的幼苗。
本文來自:OKAPI閱讀生活誌
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