分類:投稿 作者:佚名 來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間:2023-01-11
石魯畫(huà)作
今天給大家看點(diǎn)干貨,對(duì)字畫(huà)有興趣的朋友不要錯(cuò)過(guò)哦:
珂羅版?zhèn)螘?shū)畫(huà)
珂羅版是印制上用的一種照相版,將要復(fù)制的書(shū)畫(huà)底片,通過(guò)曬制在涂有感光膠層的玻璃片上制作而成,這種技術(shù)多用于美術(shù)品的印刷。近幾年來(lái),有的人拿珂羅版印制的書(shū)畫(huà)經(jīng)過(guò)加工后到社會(huì)上當(dāng)真跡出售,不少的拍賣行也曾作為真跡拍賣,欺騙了很多人。
珂羅版印制的偽書(shū)畫(huà)特點(diǎn)及鑒別方法:
(1)由書(shū)畫(huà)的背面觀察,珂羅版印刷的書(shū)畫(huà),墨、色均不會(huì)由正面侵染到背面。
(2)對(duì)于托裱過(guò)的珂羅版印刷品,背面無(wú)法觀察,從正面看很平,缺少質(zhì)感,用手輕摸畫(huà)面重墨或重色的地方(特別是石綠、石青等)沒(méi)有澀感。
(3)有些顏色易掉色(如大紅、石青)不妨用一小塊白色軟紙蘸清水在顏色上輕輕擦一擦,畫(huà)在宣紙上的畫(huà)是掉色的,而印刷在宣紙上的畫(huà)是絕對(duì)不掉色的。
對(duì)于那些在珂羅版印刷品基礎(chǔ)上再人工著墨、著色的贗品,只要細(xì)心觀察也不難找到破綻,后加上去的墨、色明顯有浮在畫(huà)面上的感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō),后加上去的墨或色都不會(huì)太多,只是在明顯的部位,若是筆筆俱到,那么,這幅畫(huà)自然也就會(huì)失去原貌了。
陸儼少畫(huà)作
現(xiàn)代高仿書(shū)畫(huà)
所謂高仿書(shū)畫(huà),是指作偽程度相當(dāng)高,與真品幾乎雷同。因此現(xiàn)在市面上那些高仿的書(shū)畫(huà),若是沒(méi)有一定的鑒別知識(shí)和經(jīng)驗(yàn),也就很難為它們下一個(gè)準(zhǔn)確的定義。目前,社會(huì)上這類贗品也是很多的,如天津仿造的劉奎齡、王雪濤,上海仿造的朱屺瞻、謝稚柳,南京仿造的程十發(fā)、亞明,廣州仿造的陸儼少、關(guān)山月,西安仿造的石魯、何海霞等書(shū)畫(huà)作品,數(shù)不勝數(shù),而且手段高超。這類書(shū)畫(huà)在幾年前欺騙了一大批人如何鑒別印刷的字畫(huà),近兩年才被人們逐漸認(rèn)識(shí)。
搞書(shū)畫(huà)鑒定的人幾乎都知道這么一句話:既想知真,必須知假。因此,鑒別高仿書(shū)畫(huà),除了憑經(jīng)驗(yàn)外,消費(fèi)者應(yīng)該經(jīng)常地將真跡與贗品作比較、分析,如果手上沒(méi)有珍藏品,可以把書(shū)畫(huà)家們的畫(huà)冊(cè)作為依據(jù)。一般講,書(shū)畫(huà)家們出版的個(gè)人畫(huà)冊(cè)還是可靠的。至于贗品就隨處可見(jiàn)了,大約百分之九十九的畫(huà)店里都有,一些拍賣會(huì)上更是多得讓人嘆為觀止。盡管如此,只要掌握鑒別的方法,認(rèn)真觀察比較和思考還是可以鑒別的。
總而言之,學(xué)習(xí)鑒別現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的真?zhèn)?,首先?yīng)該對(duì)書(shū)畫(huà)家們的風(fēng)格有一個(gè)較為全面的了解。凡是有成就的書(shū)畫(huà)家都有其自己的風(fēng)格,如崔子范的樸拙、深厚、艷麗;程十發(fā)的明快、奔放、幽默;朱屺瞻的雄渾、沉著、勁健等等如何鑒別印刷的字畫(huà),只要大家看得多了,也就漸漸地熟悉了,有經(jīng)驗(yàn)的鑒定家不看章款也能辨別出畫(huà)作出自何人之手。
其次,除內(nèi)容風(fēng)格外,掌握一些書(shū)畫(huà)的基本知識(shí)對(duì)于鑒偽也很重要。如現(xiàn)代的書(shū)畫(huà)贗品大都采用照相制版印章。該印章與作者原印章幾乎是絲毫不差,只是顯得平,缺少金石味道,看多了自然就體會(huì)到了。在觀察印章的同時(shí)也要觀察一下作品的大概年代,大多數(shù)作品,作者在落款中都已寫(xiě)明,沒(méi)有寫(xiě)明年代的,就要根據(jù)作者不同時(shí)期的風(fēng)格來(lái)判定。因?yàn)槿魏我晃粫?shū)畫(huà)家,他們?cè)谠缙?、中期、晚期的風(fēng)格多不相同。年代確定了,若距離鑒別時(shí)間七八年以上的話,可取一小塊宣紙貼在印章上,用指甲用力擦按幾下,七八年以上所鈐印章基本上是不會(huì)掉印色的,當(dāng)然,后蓋印章的書(shū)畫(huà)也是有的,就要具體問(wèn)題具體分析了。
此外,落款也是鑒別現(xiàn)代書(shū)畫(huà)真?zhèn)蔚年P(guān)鍵之一。一般來(lái)說(shuō),畫(huà)可以仿到八九成,落款能達(dá)到六七成就算不錯(cuò)了。可見(jiàn)仿款比仿畫(huà)的難度要大。鑒別落款的真?zhèn)慰梢詮南旅鎺c(diǎn)來(lái)判斷:
亞明畫(huà)作
〔1〕落款是否'貫氣',若不'貫氣'必有問(wèn)題,正常的落款,字與字之間在'氣韻',是'貫通'的。
(2)很多假畫(huà)的落款都是從作者的幾幅畫(huà)的落款中摘取拼湊起來(lái)的,原因是為了避免人們找到其偽造的根據(jù),這樣的落款是不連貫的,很明顯由幾部分組成,只要細(xì)心觀察就不難發(fā)現(xiàn)之。
(3)未托裱過(guò)的書(shū)畫(huà)還可以從背面來(lái)觀察落款,如行筆中在不該停頓的地方停頓,比方說(shuō)一橫或一豎的中間,此款必假無(wú)疑,人們?cè)诼淇顣r(shí)只要稍有猶豫,筆尖就會(huì)在宣紙上留下墨點(diǎn),這類墨點(diǎn),從畫(huà)的正面很難看出來(lái),從背面看卻十分明顯,真款是很少會(huì)留下墨點(diǎn)的。
(4)從名款的用筆上來(lái)觀察。任何一位書(shū)畫(huà)家,不論他的名款有多少種形式,若把他們不同時(shí)期的名款拿出來(lái)作一下比較,就不難找到其變化的規(guī)律,比如,婁師白先生的名款,在不同時(shí)期就有不同的形式,晚年的名款中師字右部中間的一豎習(xí)慣用中鋒,緊接下面白字的一撇則突然轉(zhuǎn)為側(cè)鋒;再如,田世光先生名款中的田字,左邊一豎用中鋒,而上邊一橫和右邊一豎為一筆由中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒完成,中間沒(méi)有停頓,并且是一個(gè)弧形,大凡防偽者卻往往忽略了這些關(guān)鍵之處。
總之,現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的防偽方法很多,有的是假畫(huà)、假章、假款;有的是真畫(huà)、假章、假款;有的是假畫(huà)由知名鑒定家或書(shū)法家題跋;有的是在舊宣紙上造假;有的是在新宣紙上造假,然后再做舊;有的是一本冊(cè)頁(yè)中真小名家假大名家;有的是假大名家與真小名家合作,由小名家題跋;有的故意在贗品上題上送給某某人的上款等等。只要消費(fèi)者不斷觀察,認(rèn)真思考,多向?qū)I(yè)人士及有經(jīng)驗(yàn)的人請(qǐng)教,就一定會(huì)辯真假、明是非的。
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