分類：投稿 作者：佚名 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-01-11
每一件國(guó)寶的背后，都有一個(gè)故事。今天的故事，與藝術(shù)大師徐悲鴻有關(guān)。
徐悲鴻不光會(huì)畫畫，也喜歡收藏字畫。1937年，他在香港舉辦個(gè)人畫展，期間作家許地山和夫人介紹他認(rèn)識(shí)了馬丁夫人。
馬丁夫人的父親曾是德國(guó)駐華大使，在中國(guó)生活了60多年徐悲鴻印刷畫有價(jià)值嗎，收藏了大量中國(guó)書畫文物。在與這位德國(guó)人聊天過(guò)程中，徐悲鴻得知她手頭有點(diǎn)緊，正在出售家里的藏品，據(jù)說(shuō)有四大箱子。徐悲鴻非常感興趣，于是就與這位德國(guó)人相約去看畫。
當(dāng)天，徐悲鴻看遍了四大箱子竟沒(méi)有一張中意的。但是他又不甘心，這時(shí)墻角的一只舊箱子引起了他的注意。
《八十七神仙卷》局部
馬丁夫人說(shuō)，這個(gè)箱子已經(jīng)放在家里十年了，幾乎沒(méi)人打開(kāi)。
徐悲鴻拂去灰塵，翻開(kāi)箱蓋，一陣激動(dòng)涌上心頭。立即跟那個(gè)德國(guó)人說(shuō)自己只要這一幅畫。這是一幅白描絹畫，描繪了東華帝君、南極帝君在眾仙的簇?fù)硐氯グ葜]三清的情景，畫布上的神仙惟妙惟肖，生動(dòng)傳神。
《八十七神仙卷》局部
馬丁夫人見(jiàn)徐悲鴻如此重視此畫，知道此畫意義非凡，于是趁機(jī)抬高價(jià)格要價(jià)1萬(wàn)大洋。徐悲鴻立刻?hào)|拼西湊，賣掉自己的7幅畫再加上3000大洋買下了這幅畫。
至于這幅畫的來(lái)歷，據(jù)馬丁夫人介紹，此畫系八國(guó)聯(lián)軍侵華時(shí)被德軍從一王府中搶得，馬丁夫人的父親曾是當(dāng)年的德軍指揮官。其父并不知道此畫價(jià)值，于是將其丟在墻角10多年，并未重視。
《八十七神仙卷》局部
回到北京，徐悲鴻把包括張大千、謝稚柳在內(nèi)的一大批書畫大師請(qǐng)到家中，對(duì)這幅書畫進(jìn)行鑒定。最終得出的結(jié)論是：這幅畫名為《八十七神仙卷》，確是吳道子真跡無(wú)疑。
張大千
張大千對(duì)這幅《八十七神仙卷》給予了一番縱橫恣肆的賞評(píng)：《八十七神仙卷》場(chǎng)面之宏大、人物比例結(jié)構(gòu)之精確、神情之華妙、構(gòu)圖之宏偉壯麗、線條之圓潤(rùn)勁健，都非宋代繪畫樣本所能比擬。即便與北宋武宗元傳世的《朝元仙杖圖》巨作相比照，雖然兩者的構(gòu)圖與人數(shù)相同，但是其筆力與氣勢(shì)明顯遜色于這幅《八十七神仙卷》。因此可知這幅《八十七神仙卷》很可能是唐武宗會(huì)昌年間的作品，或者說(shuō)至少是“吳家樣”的摹本，與畫圣吳道子有著密切關(guān)聯(lián)。
謝稚柳
謝稚柳更是從繪畫技法上對(duì)《八十七神仙卷》加以分析說(shuō)：此卷畫法極具隋唐壁畫的典型特征，比北宋武宗元的《朝元仙杖圖》更接近于唐風(fēng)神韻，因此此卷非吳道子之手筆莫屬。
對(duì)于張大千和謝稚柳的這番評(píng)價(jià)，徐悲鴻在表示認(rèn)可與贊同的同時(shí)，也在跋文中寫道：《八十七神仙卷》之藝術(shù)價(jià)值“足可頡頏歐洲最高貴名作”，可與希臘班爾堆依神廟雕刻這一世界美術(shù)史上第一流的作品相提并論。
吳道子《八十七神仙卷》全景
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得到了世間如此少有的珍寶，激動(dòng)萬(wàn)分的徐悲鴻日夜揣摩這幅意境縹緲的畫卷，還精心刻制了一方“悲鴻生命”的印章鈐在其上，隨身攜帶徐悲鴻印刷畫有價(jià)值嗎，不離其身。
徐悲鴻之印
五年后，徐悲鴻為了給抗日籌備軍資，在云南舉辦了一次畫展，吳道子的這張真跡就是畫展核心?！栋耸呱裣删怼芬徽钩?，當(dāng)即觀者如云。
非常不幸，展覽當(dāng)天，日軍飛機(jī)突然來(lái)襲，混亂之中，一盜賊將徐悲鴻的30多幅畫和最珍貴的《八十七神仙卷》偷走。徐悲鴻發(fā)現(xiàn)古畫被盜后，十分傷心，可謂是肝腸寸斷。
《八十七神仙卷》局部
古畫失蹤后，徐悲鴻憂心成疾，到處尋找古畫無(wú)果。
兩年后，徐悲鴻在戰(zhàn)爭(zhēng)中輾轉(zhuǎn)來(lái)到重慶。亂世之中，一個(gè)當(dāng)年他的女學(xué)生盧陰寰寫來(lái)信告訴他古畫在成都出現(xiàn)，賣畫者索要20萬(wàn)大洋才肯出手。徐悲鴻聽(tīng)后喜出望外，但是20萬(wàn)銀元的售價(jià)對(duì)當(dāng)時(shí)的他來(lái)說(shuō)就是“天價(jià)”。要知道，當(dāng)時(shí)北京的一套上好四合院也不過(guò)才賣1萬(wàn)大洋。
徐悲鴻與妻子廖靜文
獲此信息，盼畫心切的徐悲鴻不再計(jì)較贖金的多少，他賣掉所有值錢的家當(dāng)，賣掉老婆的金銀細(xì)軟，抱病日夜作畫籌款，終于將《八十七神仙卷》贖回手中。
經(jīng)仔細(xì)辨別，徐悲鴻發(fā)現(xiàn)除了原先鈐在《八十七神仙卷》上的那方“悲鴻生命”的印記，以及自己精心裝裱時(shí)所作題跋等被挖割而去之外，可以說(shuō)毫發(fā)無(wú)損、完璧歸趙了。徐悲鴻抑制不住激動(dòng)而興奮的心情，當(dāng)即揮毫賦詩(shī)一首：
得見(jiàn)神仙一面難，況與伴侶盡情看。
人生總是葑菲味，換到金丹凡骨安。
《八十七神仙卷》局部
1953年9月，徐悲鴻因?yàn)榉e勞成疾而突發(fā)腦溢血，不幸辭世。就在徐悲鴻辭世當(dāng)天，廖靜文遵照丈夫的囑托，宣布將徐悲鴻所留下的1000余件作品、1000余件藏品及1萬(wàn)余部圖書資料全部獻(xiàn)給國(guó)家，其中當(dāng)然也包括與徐悲鴻演繹過(guò)一段生死奇緣的價(jià)值連城的國(guó)之瑰寶——《八十七神仙卷》。
如今，這幅畫收藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館，并且是眾多禁止出國(guó)展出的國(guó)寶之一。當(dāng)時(shí)徐悲鴻兩度花重金贖回，共計(jì)21萬(wàn)大洋，放在現(xiàn)在那可是一筆巨資，這種舍家為國(guó)寶的壯舉，值得后人尊敬與學(xué)習(xí)。
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