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“書感”，是編輯對(duì)書的一種悟性，也就是對(duì)書的內(nèi)容和形式的直覺判斷力。一個(gè)編輯具有書感，就是要善于把書做得像一本人們心目中的好書。

一個(gè)編輯，當(dāng)他拿到了一堆書稿的圖文，如果他具有良好的書感，他應(yīng)該有能力做出適當(dāng)?shù)牟邉?，把這本書編得人見人愛。編輯先要判斷，是做圖冊(cè)還是做圖文書？要做圖文書，也需要考慮是印成四色（彩?。┻€是雙色，或者只印單色？為了節(jié)省彩印成本，還可以考慮做成四加一（就是每一頁的正反兩面，其中一面印四色，另外一面印單色），以及用什么開本印刷圖冊(cè)設(shè)計(jì)，用什么紙印刷。所有這些，都是根據(jù)圖片質(zhì)量并結(jié)合文字內(nèi)容確定的。

我們經(jīng)常聽到編輯在圖書出版之后議論，說假如當(dāng)初怎樣做就好了。其實(shí)，這是因?yàn)樗臅袥]有到位。

圖書是文化產(chǎn)品，它的設(shè)計(jì)和一般產(chǎn)品不同，應(yīng)該追求的是一種文化內(nèi)涵或者文化品位。雅致大方，通常是最高的目標(biāo)。有的時(shí)候，簡單就是美。著名的圖書裝幀設(shè)計(jì)師陸智昌就是一個(gè)極簡主義的追求者。我過去在香港三聯(lián)書店和他一起工作的時(shí)候，就知道他有一種思維方式：拿到一本書的設(shè)計(jì)，他首先考慮的是有哪些無用的因素可以去掉。總之他認(rèn)為設(shè)計(jì)越簡潔越好。

在圖書的形式和包裝方面，單純追求“最美的圖書”，有時(shí)是破壞書感的。因?yàn)閳D書最重要的價(jià)值，還是閱讀方面的實(shí)用價(jià)值。如果它的非常美觀的形式妨礙了實(shí)用價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，我們也不能認(rèn)為這種設(shè)計(jì)是成功的。

現(xiàn)在我們看到，就像城市里面的建筑物呼啦啦冒出了一大堆異形建筑一樣，市場上也出現(xiàn)了很多“玩設(shè)計(jì)”的圖書。有些書動(dòng)不動(dòng)就穿金戴銀，有些書做得稀奇古怪，不惜工本地采用了一些稀有的裝幀材料。但是這些圖書，就像那些異形建筑一樣，對(duì)于原材料是一種浪費(fèi)，而實(shí)用價(jià)值大大降低。許多書因?yàn)橥媪嗽O(shè)計(jì)，已經(jīng)很難進(jìn)入市場，變成了純粹的收藏品，甚至只是展品。我以為，這些看起來“藝術(shù)感”很強(qiáng)的圖書，也許缺少的恰恰是書感。

關(guān)于要有良好的書感印刷圖冊(cè)設(shè)計(jì)，我舉一個(gè)例子。

商務(wù)印書館出版的一套“讀書文叢”。收入了王蒙等四本有關(guān)讀書的隨筆集。編輯外聘了一位非常有才華的設(shè)計(jì)師，他做的封面和版面設(shè)計(jì)總體上不錯(cuò)，32開精裝，封面上采用作者手寫簽名，燙金。但是設(shè)計(jì)師提出，為了和封面燙金簽名呼應(yīng)，他準(zhǔn)備在書的切口上刷金。編輯覺得，出版這一類名家作品，目的是給大眾讀者閱讀，而不是提供收藏的。刷金雖然很漂亮，但是似乎改變了圖書的定位，使之不像大眾讀物。可是設(shè)計(jì)師非常堅(jiān)持自己的意見，因?yàn)樗郧白鲞^一些切口刷金或涂色的書，讀者反映良好。雙方一時(shí)爭執(zhí)不下。最后，出版社領(lǐng)導(dǎo)表態(tài)，支持了編輯的意見，不接受刷金的設(shè)計(jì)。

我覺得，這個(gè)小小的爭議，其實(shí)就是書感問題。試想，一本王蒙先生大約十來萬字的讀書隨筆集，做成切口刷金的書擺在書店里，讀者是不是會(huì)覺得有些奇怪？刷金的設(shè)計(jì)自然是一種創(chuàng)意，顯得隆重其事，但是用在這樣一本大眾化的小書上面，的確有些反常。

所以我說，提倡書感是支持創(chuàng)新，但是拒絕反常。

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