分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間：2023-05-16
在書籍設計領域，強調(diào)圖書的“編輯設計”是近年來國際上推崇的圖書設計工作方式。
“為藝術家做書”系列研討會主要是通過完整關照一本藝術家畫冊的編輯設計生產(chǎn)的全流程，以期為中國書籍設計現(xiàn)場提供案例參考。目前已經(jīng)完成了三回研討：第一回：2017年4月《返璞歸真——郁濤“畫書”VS陳秋偉“做書”》。第二回：2019年1月《石色添香——石勁松畫VS陳秋偉書》。第三回：2019年4月《甜展秋冊——陳牧甜的畫展VS陳秋偉的畫冊》。
“為藝術家做書”第四回：胡立偉書畫藝術VS陳秋偉編輯設計，2021年1月12日19:30，在湖南師范大學工程與設計學院報告廳成功舉辦。
友情支持
深圳華新印刷制版有限公司
長沙天元紙業(yè)有限公司
研討嘉賓
馬建成/李喻軍/陳 新/王 禮/朱 力/姜松榮
陳宏平/周功華/李志文/陳 耕/孫舜堯/張友明
胡立偉/陳秋偉
胡立偉書畫藝術
The Art of Calligraphy and Painting by Hu Liwei
胡立偉的中國畫以山水見長，既吸收嶺南派繪畫構圖、造型、設色和參用西法的長處，又能揚長避短，兼容并包，博采眾長，求新求變。
胡立偉的書風謹嚴整飭，不失法度，脫除軟弱拘謹柔媚之病，取法乎上，追摹王右軍、李北海諸前賢，在清潤秀朗、瀟灑飄逸之中，顯現(xiàn)出流麗剛健、遒厚精古的美感。
胡立偉在篆刻上被譽為“捫蛇屠龍之手”，印風高古，心追手摹的是中國篆刻藝術兩大高峰——秦漢璽印和清末民初諸印家的路數(shù)。……胡立偉治印承襲吳昌碩、齊白石諸家融書畫印于一體之余緒，無論是分朱布白、結字構體，都可以看到將書畫之所長用于治印的優(yōu)勢。（節(jié)選自：陳瑞林《偶成佳句吟丘壑，墨韻書香別有天——胡立偉的書畫印詩》）
陳秋偉編輯設計
Editing and design by Qiuwei Chen
1、出版信息：責任編輯：陳秋偉、王管坤、任苗，責任校對：侯婧；英文翻譯：路旦??；書籍設計：陳秋偉、蔣志龍、黃文雨；版面制作：張師與、陳澄、張?zhí)燔?、陳佳欣；高清掃描：唐平（三匠文化藝術有限公司）；作品翻拍：李柏林攝影工作室；攝影：朱青、符迪；湖南美術出版社（長沙市東二環(huán)一段622號）；經(jīng)銷：湖南省新華書店；印刷：深圳華新彩印制版有限公司（深圳龍華工業(yè)東路利金城工業(yè)園五棟）；開本：889×1194 1/8；印張：53.5；版次：2020年11月第1版，2020年11月第1次印刷；書號：ISBN 978-7-5356-9339-6；定價：1568.00元。
2、紙張材料：內(nèi)文為170名仕映彩高白大度，環(huán)襯為180克纖絲棉金鉆正度，封面為3.5MM龍牌灰板大度與云棉布60355（1.42幅寬），盒套為4.0MM龍牌灰板大度與天然棉60118（1.42幅寬）。（長沙天元紙業(yè)有限公司提供）
3、特別工藝：燙亮金、亮黑，正文部分頁面專色金，白色堵頭布，黃色書簽帶。
研討會現(xiàn)場
Seminar site
李仲陽
湖南師范大學工程與設計學院院長、教授、博士生導師
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致歡迎詞
今天的研討會有來自繪畫創(chuàng)作、美術理論、編輯出版、設計藝術、印刷發(fā)行、紙張材料等方面的12位專家、學者，全流程、全方位地研討一本藝術家個人畫冊的內(nèi)容生成、設計創(chuàng)意、印刷發(fā)行，對我們設計學科的研究生、本科生同學們的來說十分難得。胡立偉老師是湖南省畫院副院長、湖南省書法家協(xié)會副主席，全國知名的大藝術家；陳秋偉老師是湖南美術出版社編審，同時他還是湖南省設計藝術家協(xié)會副秘書長、黨支部書記，兩位專家一起花費了兩年時間精心打造了這本畫冊，今天也算是這本畫冊的首發(fā)式，我僅代表學院全體師生對這本畫冊的順利出版表示熱烈的祝賀！
朱力
湖南省設計藝術家協(xié)會副主席
中南大學建筑與藝術學院教授、博士生導師
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代表協(xié)會致辭
受湖南省設計藝術家協(xié)會的委托，對本次活動祝賀，陳秋偉和我是多年的好朋友，我的第一本處女作就是他出版的，胡立偉老師我是久仰大名的大藝術家，我相信兩位專家在一起，不管是PK也好，是對話也好，一定會擦出火花，預祝這個研討會圓滿成功。
吳 佩
湖南省設計藝術家協(xié)會數(shù)字媒體專委會主任
湖南師范大學工程與設計學院藝術設計系副主任
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主持開幕式
陳秋偉
湖南省設計藝術家協(xié)會副秘書長、黨支部書記
湖南美術出版社編審
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為藝術家做書有難度，為胡立偉老師做書更有難度，因為他是我的老師的老師，也是我們出版社國家標準教材書法、篆刻領域的專家。這本畫冊做了兩年時間，也是我從事出版工作近20年以來，編輯時間最長的一本藝術家畫冊，畫冊開本目前應該是藝術家個人畫冊里面最大的。
對于編輯設計，我的理念是：做有用的書，做最美的書，更要做合適的書。這本圖書的出版過程中，我身兼編輯與設計兩個角色。這本畫冊封面設計經(jīng)歷了4個方案，第一個方案的封面是書畫類樣式，第二個方案是當代范的樣式，第三個方案是一個設計感非常強，最后我選擇了現(xiàn)在的色彩組合與裝幀形式：胡立偉已經(jīng)60歲了，把他前面的藝術探索做收納，所以就有一個盒套的概念，胡立偉老師是一位很有力量感和歡樂的人，選擇黃色，是想要表達圓滿的一個狀態(tài)，因為在美術出版界有一個叫做大紅袍的產(chǎn)品，所以我就覺得這本畫冊的定位可以叫做“小圓滿 大黃袍”。胡立偉老師的文本能力非常強，他的詩詞我是讀過的，畫冊沒有收納這個部分的材料，畫冊中所有標題文字都是胡老師擬定，非常精到，所以畫冊中有意我放大了一些作品局部的題畫詩。
今后，我就在湖南這個場域做好這件事情——為藝術家做書，期望能夠為中國書籍設計提供一些具有理論價值的、外延性強的現(xiàn)場案例。
胡立偉
國家一級美術師、湖南省書法家協(xié)會副主席
湖南省畫院原副院長
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一、緣起。很多年前我就想做一本個人專集，有一天，我和新哥（陳新）聊起此事，他說：既然準備在美術出版社出版，那你就找陳秋偉做好了。這個時候，我在群里也看到一則“為藝術家做書”的微信，隨后便與陳秋偉老師聯(lián)系上了。
二、緣分?！督缇墶愤@本書，在二年多的打磨中，有緣遇到了最好的設計與編輯，最好的印刷工藝和高清掃描，最好的翻譯以及最好的紙業(yè)材料和專業(yè)校對，學術定位上還得到了周功華先生的支持。
三、尊重設計師的守正創(chuàng)新。在做書的過程中，我對陳老師的想法都是給予極度的尊重，只呈現(xiàn)＂精彩＂是我倆做書達成的共識。陳老師是版畫家、設計師和編審，使他在對藝術作品的呈現(xiàn)上拿捏的都很到位，這本集子也是設計師的一件作品，更特別的是做書的過程中又遇上了疫情，給作品的完善打磨留下了沉淀的時間。
四、我的書畫40年。我1984年湖南師大留校后，就一直從事書、畫、印的創(chuàng)作和教學，1989年我到浙江美院進修，在專業(yè)上惡補了一下，一年整理了六十萬字的讀書筆記，整天耳濡目染，腦洞大開，因此，在詩書畫印的朝圣路上，一發(fā)不可收拾。我以十年磨一劍的精神，正好40年，磨了四劍，盡管不鋒利但其樂趣不減當年，我以為這四藝皆為獨枝，但，其精神內(nèi)核是一致的，因此，這本作品集就有了“與藝結緣無界融通”之解讀。
這本集子在我與陳秋偉老師的打磨過程中，相互擦出了許多火花，所以才有了《界緣一一胡立偉作品集》今天的樣子，它既是我藝術人生40年的收獲之季最佳呈現(xiàn)，又是我60以后藝術人生的新起點。陳秋偉老師突破畫冊慣性，打破黑、白、灰、紅，以黃色為底色，將我的藝術人生呈現(xiàn)的如此精彩，為此，我要感謝陳秋偉老師為藝術家做書不計工時的辛勤付出。
馬建成
湖南省設計藝術家協(xié)會副主席兼秘書長
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因在外地，很遺憾沒能到場參加《胡立偉書畫藝術VS陳秋偉編輯設計》研討會，失去了一個寶貴的學習機會。同時代表湖南省設計藝術家協(xié)會對本次研討會的順利召開表示熱烈的祝賀。
陳秋偉老師在做一個“為藝術家做書”的品牌，我全程都有參與，包括為郁濤、石勁松、陳牧甜老師做書，胡立偉老師是陳老師“為藝術家做書”系列的第四位藝術家?！盀樗囆g家做書”這個品牌是明確的，也是復雜的。陳老師通過與藝術家的交往，在設計中融入藝術家最具個性，最具特征的方面體現(xiàn)在設計中，這是一個需要不斷探索的課題，對陳老師也是一個挑戰(zhàn)。
胡立偉老師是一位“詩書畫印”兼容并包的藝術家。自1980年考入湖南師范大學美術學院，到留校任教，再到浙美學習，都時刻緊繞著書畫藝術不松懈。我們在2018年6月采訪過一次胡老師，當時他談到“十年磨一劍”的藝術追求，并正朝著“詩書畫印”的方向努力。兩年多過去，《界緣——胡立偉作品集》順利出版，胡老師向著這個目標又邁出了一大步。（會前文本）
陳宏平
湖南師范大學新聞傳播學院編輯出版系教授、編審
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作為曾在出版行業(yè)23年，現(xiàn)在繼續(xù)在出版教學領域的老兵，我想站在作者、編輯、讀者之外談幾個觀點：
一、書的“靈魂”和“書藝”給閱讀者帶來價值。作為載體形式，圖書承載文學、藝術與科學方面的思想及其表達，“書藝”則是對“靈魂”即思想及其表達的“表達或呈現(xiàn)”，這二者是作者和編輯共同努力才可達成的。
二、完美的“表達和呈現(xiàn)”是作者、編輯、設計者共情的結果。 “表達或呈現(xiàn)”主要由編輯者和設計者來完成的，陳秋偉先生學設計出身，目前更多地在做內(nèi)容編輯，他兼具跨界的知識結構與實踐經(jīng)驗，內(nèi)容編輯和書籍設計二者角色是一體的，完全“共情”。
三、離開圖書“靈魂”的裝幀設計不是圖書的最好設計。俗話說，“合適的才是最好的”。藝術家的書更講究呈現(xiàn)方式差異化。看到胡立偉先生這本書后，我覺得秋偉先生對圖書“靈魂”的把握是到位的。
陳秋偉先生選擇為藝術家做書，結合了自己的專長和興趣，專心致志、潛心做好內(nèi)容及其呈現(xiàn)，一輩子做好一二件事足矣。當紙讀正被屏讀侵蝕的當下，陳秋偉先生和在場的諸位專家，闡述書籍制作者關于制作書籍的動機和意圖，為散發(fā)油墨清香的紙質(zhì)書而狂熱，這很值得！
英國作家瑪利亞?弗斯科說過：一本書不僅要為內(nèi)容提供結構，而且要為他的制作者和讀者建立相應的社會關系。（會前文本）
王 禮
長沙環(huán)境保護職業(yè)技術學院環(huán)境藝術與建筑系主任
國家一級美術師、研究員
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大多數(shù)有成就的藝術家都希望出本好書，便于后人學習與傳承。然而，很多人費盡周折，書出來了往往不盡人意，不是規(guī)格、材料、印刷就是策劃、版式、色彩有問題，總覺得自己的作品沒達到理想的呈現(xiàn)效果。
《界緣》是陳秋偉先生為畫家胡立偉先生編輯設計的書廣州畫冊印刷印刷廠，當我看到這本書時眼前一亮，外觀的精彩讓我隨即翻看，這本書分為六個篇章，山水畫作品為三部分：“山河立傳、瀟湘靈韻、我寫我心”，書法為“翰墨流芳”，篆刻為“金石情緣”，藝術與生活經(jīng)歷歸在“詩意棲居”，這個結構非常切合胡立偉老師的藝術經(jīng)歷。而獨具匠心的版式設計，厚重不失飽和的色彩組合給予書中作品一種“靈性”，胡立偉先生的詩書畫印得以完美表達。
一個設計師通過對作者生活經(jīng)歷了解，對作者創(chuàng)作歷程心態(tài)的挖掘，從而構思一套全方位既適合內(nèi)容又具思維喻意的設計方案，這本書可以說把中國傳統(tǒng)文化元素與當代審美意識相結合得很經(jīng)典，是書籍設計上佳之作。（會前文本）
姜松榮
湖南師范大學美術學院教授、博士生導師
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胡立偉老師書中有我的文章“詩書畫印 眾妙紛呈”，作為中國畫家要想達到一個高度，往往需要更多的知識來做一種支撐，而構成中國傳統(tǒng)繪畫的最重要的四個元素就是詩書畫印。
盡管詩是一種文學的表現(xiàn)形態(tài)，但事實上，詩又會有兩種屬性，第一種屬性是表層的，例如：中國畫上的詩可以成為繪畫的一個有機的組成部分，在視覺層面上它就成為繪畫的一個視覺符號。第二種屬性是詩中有畫，畫中有詩，題畫詩和畫的意境是互為表里，相得益彰的，詩對于古代文人來說非常重要，文人很重要一點就是講究學養(yǎng)，學養(yǎng)的一個很重要的標準就是文學素養(yǎng)要好，而文學素養(yǎng)一個很重要的表現(xiàn)形式就是為人處事，胡老師就是一個文學素養(yǎng)很高的人。
在書法上，胡立偉是得了顏家龍先生的真?zhèn)?，顏老的書法，大家一看就知道一個是傳統(tǒng)功力很厚，第二個是可辨識度很高，作為一個藝術家，終極的目標要形成有文化厚度，而且也有自家風格的圖式體系，這是作為藝術家很重要的一點，胡立偉的書法受篆刻的影響，它有力度，又融合了一種靈性，這就顯的非常靈動。
胡立偉的繪畫里面的墨韻很足，江南山水的淵遠飄渺，但同時也可以看到一種刀砍斧劈的銳氣，所以他有文人畫的雅致，同時又有金石味的這一種銳器所在，這是胡立偉的重要特點，也與他性格的耿直、直爽有關。作為一個畫家，既要下常人的功夫，又有文化的積淀，同時又要構成自己的這一種典型的這種范式，而且要經(jīng)得起推敲，又有獨立的審美的這一種品格，確實很不容易。
李喻軍
廣東省出版工作者協(xié)會書籍裝幀工作委員會副主任
廣州美術學院教授
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一看到這本大尺度畫冊時就亮眼了，我想這一定是設計者在深入理解了胡立偉的藝術作品和他的藝術道路才定下的尺寸。
進一步翻看這本畫冊時，更覺設計者陳秋偉的創(chuàng)意用心，不管是書籍的封面設計還是內(nèi)文編排的都處處體現(xiàn)了獨具匠心：封面字體的設計和排列方法，有一種篆刻的味道，胡立偉的書法簽名和宋體字的排列組合也是精心布局。值得注意的是這本畫冊的封面色彩處理這么的朝氣蓬勃，這是一個大膽的設計，讓金色字在中黃色和橙紅底上演繹，這需要足夠的設計與印制經(jīng)驗?，F(xiàn)在看來金色字在中黃色和橙紅中可以有很多變化，可以隨環(huán)境反映，側光的時候是一個深深的紫色感覺，正好把胡立偉這三個字凸顯出來了，這是一個有很有意思的設計。
我們再看這本書的目錄設計，因為這本書尺度是比較大，又因人們在橫向閱讀時，字行寬度最好是控制在20公分以下，才不會跳行。所以，陳秋偉反其道而行之，把一般放在條目最后的頁碼，設計在字行條目的最前面，這樣不僅有創(chuàng)意又方便了讀者的閱讀。另外在每一個章節(jié)前的圖片的處理上，陳秋偉使用了跨頁設計，并在大幅的黑白照片上用了一個專金底，這使得作者照片更加通透而溫暖，也正好和封面的主色起到呼應作用。
這本畫冊的書脊設計也非常的醒目大氣，書脊上“胡立偉”的書法字進行了一個轉折處理，這種感覺也非常獨到，上書架后也能快速吸引讀者的眼球。以上這些設計中點點滴滴，都充分的體現(xiàn)了陳秋偉在整個設計過程中的非常用心。
陳耕
湖南師范大學工程與設計學院教授、博士生導師
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書籍設計與印刷工藝是設計學科比較重要的專業(yè)知識，我在比較年輕的階段，為社會完成過很多設計服務，基本上離不開印刷環(huán)節(jié)。從設計角度來談這本畫冊，我們做設計最重要的是怎樣抓住對方的靈魂，或者他的文化內(nèi)涵，這本畫冊，陳秋偉的設計和胡立偉的作品是完美的契合在了一起，在美術畫冊來講的話，這是一個新的高度，陳秋偉是深刻的抓住了胡立偉的藝術探索之路的靈魂，整個解讀了他的藝術，在設計上所以才有這么精彩的高度出現(xiàn)。
朱 力
湖南省設計藝術家協(xié)會副主席
中南大學建筑與藝術學院教授、博士生導師
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首先，胡立偉先生的“無界融通”我非常贊成。現(xiàn)在很多學生在學習過程中就只學習跟自己專業(yè)直接相關的知識，但是設計是一種修養(yǎng)，是需要融通的，我們的學生不要局限在某個藝術門類的工具與技法，應該通過這些媒介去傳達自己的藝術觀念才是重要的，這是我對這個畫冊的感悟。我覺得高校里面特別需要陳秋偉這樣的老師，現(xiàn)在我們的很多學生在做設計的時候，根本就不考慮這些具體的實施和落地廣州畫冊印刷印刷廠，實際上有時候我們在做印刷的時候，因為紙的質(zhì)感與手感不同，它可以傳達出某些非常微妙的藝術感受，包括某些特殊印刷技術的一些運用，都能夠產(chǎn)生一些新穎的創(chuàng)意，所以我想作為高校，可以多跟一線的設計師跟他們進行合作和營造課堂。
陳新
湖南省出版工作者協(xié)會書籍裝幀工作委員會原主任
湖南人民出版社設計總監(jiān)
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我看這本書的時候，有另外一種感受，就是陳秋偉在尋找一種設計藝術的空間，如何把作品做出來能夠被大家所接受這是很難把控的，當今社會書籍才是我們最好的獲取知識方式，手機是用來娛樂的，所以希望陳秋偉能夠繼續(xù)對藝術的追求、材料、印刷工藝把握去完成最好的書籍裝幀。
周功華
湖南省美術家協(xié)會理論藝委會主任、美術學博士
湖南師范大學美術學院
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胡立偉的四個藝術成就“詩、書、畫、印”在他一生的藝術追求當中都能夠體現(xiàn)，如果說就這個方面來講，胡立偉的“詩、書、畫、印”應該說是達到了中國文化明清以后的最高峰，這是衡量一個藝術家的標準，這個標準隨著我們新文化運動，對我們的現(xiàn)代美術教育的體制的展開和現(xiàn)代美術的進程提供了新的拓展。
“出版是藝術家的一種出場方式”，藝術家大多是先辦一個展覽，看他的作品，對他的藝術人生進行一個研討，給出一些比較有價值的評論。但是胡立偉老師并沒有這樣去做，他現(xiàn)在的這種出場方式，目前來說還沒有看到其他人這樣做，這就叫做說先聞其聲、后見其人，反其道而行之，這是很具有革命性的，可以說以什么方式出場，決定它的當代的文化意義。我覺得他們兩位對這本畫冊的整個策劃，到今天的出場方式，應該給予一個很高度的肯定，因為它的文化意義發(fā)生了結構與時間順序的改變。
詩、書、畫、印其實是關于天、地、人本身的統(tǒng)一體，胡立偉這本書名就叫界緣。這本畫冊出版就是天、地、人三者統(tǒng)一的見證，它具有很強的文化啟示的意義。黃色使用，《千字文》里面有一句話：天地玄黃，宇宙洪荒，這是開天辟地的事情。畫冊開篇話語“與藝結緣無界融通”不僅是胡立偉個人的感慨，也是中國傳統(tǒng)文化的根本之所在，對于每一個個體來說，不管是有學還是無學，最關鍵在于融通的問題，胡立偉將萬物匯聚，然后到自我的心性理解，最后與世界完全融為一體，其實真正要做到這一點真不容易。我們要真正找到自我，不是一個簡單物化的概念，而是一個靈魂自覺的概念，胡立偉他有一種文化自信，這種自信就有文化的擔當，所以從某種意義上來說，胡老師這本畫冊以及他個人的藝術造詣和取得的成果，其實是為我們當下的文藝方向或者文化方向的守正創(chuàng)新提供了一個很好的范例。
孫舜堯
湖南師范大學工程與設計學院教授
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今天的研討會，我們可以值得思考的是如何因材設計，書籍設計與藝術作品之間的相互融合與提升的問題。藝術作品是對對象的一種再現(xiàn)，設計師是思考的怎么去對客觀進行的一種表達。這本畫冊我們看到好的藝術作品給設計師提供了靈感，我們可以說設計因為藝術就提升了一個高度，我們更體會到設計師通過設計語言，把藝術家的作品上升到另外一個高度，換而言之，設計為藝術做了一個加分的提升。這本畫冊的研討會讓我們看到了一個設計師怎么去利用現(xiàn)有的材料去發(fā)揮它最好的效果，這對我們學生的設計學習是非常重要的。
李志文
湘美藝術圖書有限公司總經(jīng)理
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我從圖書營銷的市場角度，對這本書進行一個討論。第一，從設計關系來講，需要一個互相信任、很放心的合作關系。陳秋偉在國內(nèi)編輯設計界是十分優(yōu)秀的，而胡立偉老師作為全國知名的藝術家，藝術高度是毋庸置疑的，所以兩個人學術上、專業(yè)上的結合，這已經(jīng)是達到一種完美的狀態(tài)。第二，從材料運用上講，每個印刷廠有它的特點，它的優(yōu)勢，我們要做好整個的設計的生產(chǎn)資源的搭配跟利用。陳秋偉無疑是完美地把握了中國畫冊的印刷特點和優(yōu)勢。第三，從內(nèi)容打磨來講，胡立偉四十年的學習與積累，濃縮成這幾百頁，這無疑是他畢生的精力所匯聚成的，然后陳秋偉也是通過的兩年磨一劍，把這本書匯聚成冊，所以這本畫冊的內(nèi)容不是空洞的，而是豐富的。所以從書的內(nèi)容編輯、設計創(chuàng)意與資源整合等方面來講，這是一個非常成功的案例，我相信院校也需要這種實踐案例，需要這種研討跟老師、學生進行交流。
胡立偉
國家一級美術師、湖南省書法家協(xié)會副主席
湖南省畫院原副院長
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為藝術家做書，我給陳秋偉老師提了三個建議：第一為藝術家做書，第二為藝術家做好書，第三個為好藝術家做書。
陳秋偉
湖南省設計藝術家協(xié)會副秘書長、黨支部書記
湖南美術出版社編審
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我不是一個專職的設計師，我的崗位是編輯，從事書籍設計的時間與精力有限。我對熟悉的藝術家有自己的一個判斷，當我決定為他付出一段時光的時候，我是很慎重的。跟胡立偉老師在一起兩年的合作過程中，他給了我最大的發(fā)揮空間：不用過多去考慮成本的壓力，而盡最大限度去發(fā)揮設計效能。非常感謝胡立偉先生的理解與尊重，也感謝師大工程與設計學院提供這樣的一個平臺。
張友明
湖南師范大學工程與設計學院藝術設計系主任
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我與胡立偉老師是30多年的好朋友，我們曾在中國美術學院一起學習，胡老師當年就非常勤奮，這么多年，他的成績有目共睹；陳秋偉也是我們工學院很看重的校外專家，在書籍設計上成就很多。今天的研討會非常的成功，感謝各位嘉賓、同學和老師到我們師大工學院進行這樣一個研討。
嘉賓合影
研討現(xiàn)場
團隊人員合影：胡立偉、陳秋偉、張友明、唐平（湖南三匠文化設計總監(jiān)，左三）、張師與（湖南師范大學工程與設計學院視傳研究生，左二）、陳 澄（湖南師范大學美術學院視傳研究生，右二）、黃文雨（湖南省設計藝術家協(xié)會設計編輯，右一）
致 謝
主辦單位
湖南省設計藝術家協(xié)會
湖南師范大學工程與設計學院
學術支持
湖南師范大學美術學院
承辦單位
湖南師范大學工程與設計學院藝術設計系
協(xié)辦單位
湖南省設計藝術家協(xié)會數(shù)字媒體藝術專業(yè)委員會
活動統(tǒng)籌：王 巍
流程主持：吳 佩
錄音整理：黃文雨
影像制作：郭 競
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