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聶永真作品

當(dāng)我們討論裝幀設(shè)計(jì)里的「加工」，范圍時(shí)常會(huì)與其他工法重疊，例如特殊燙印手法，有時(shí)也會(huì)被納入加工討論的范疇。若從負(fù)責(zé)各項(xiàng)業(yè)務(wù)操作的加工廠端來(lái)思考，只要不是在同一臺(tái)機(jī)器或廠房可以一次處理的工序，都可以視為個(gè)別的加工手法，這也是在設(shè)計(jì)中加工手法愈繁復(fù)，商品成品會(huì)愈高的原因——不同加工程序、工廠皆個(gè)別分項(xiàng)計(jì)價(jià)。由于已經(jīng)在上一篇文章中對(duì)裝訂進(jìn)行了說(shuō)明和比較，本篇就針對(duì)除去裝訂和印刷之外的手法列舉說(shuō)明。

＊本文中提到各項(xiàng)加工名稱，在工作現(xiàn)場(chǎng)可能會(huì)有慣用說(shuō)法上的出入，實(shí)際溝通時(shí)需事前與加工廠以實(shí)品或打樣確認(rèn)所需效果。

1.上光與上油

《九歌1O4年小說(shuō)選、散文選》使用彩萱紙書衣，無(wú)上光上油處理搭配打凹和燙黑，展現(xiàn)紙張刻痕觸感。

上光是常用于封面加工的一種紙面處理手法的統(tǒng)稱，種類繁多、呈現(xiàn)效果也不同。在出版社與設(shè)計(jì)師之間時(shí)常發(fā)生的拉鋸之一就是「書封要不要上P」，這里指的是在紙面上覆蓋裱貼一層膠質(zhì)薄膜，簡(jiǎn)單分為霧面和亮面的「霧P 」與「亮P」。上P的手法流行于1990年后的出版品，例如簡(jiǎn)單利用「霧P加上局部亮P」呈現(xiàn)書封設(shè)計(jì)上的變化，上P是低成本、有效保護(hù)書籍不受潮濕、特價(jià)貼紙、臟污損害，且方便物流運(yùn)送的加工手法。而在2000年前后，陸續(xù)開始有設(shè)計(jì)師選擇以不上光的方式制作書封，例如霧室就以希望呈現(xiàn)紙張?jiān)镜睦砺窐用?，并將外在環(huán)境對(duì)紙張的影響納入計(jì)算中的設(shè)計(jì)手法著稱，此舉顛覆了書籍做為「大量印刷商品」的工業(yè)化設(shè)定，也讓書籍裝幀展現(xiàn)出更多可能性。

里封上的文字，與書衣上被隱去的文字相對(duì)。

書衣選用永豐紙廠的彩萱紙，有細(xì)致的觸感與沉穩(wěn)的色澤。

兩色相呼應(yīng)，各有其獨(dú)特滋味。

不過(guò)，即便是統(tǒng)稱為「上P」，也有「PVC」、「OPP」、「PP」等不同材質(zhì)選擇，例如行人文化實(shí)驗(yàn)室《透明的記憶》和寫樂(lè)文化出版的《VR來(lái)了》都是使用PP亮膜，前者用以呈現(xiàn)玻璃質(zhì)感，后者在整面上亮膜之外畫冊(cè)印刷打樣，以局部亮膜將VR眼鏡立體化以呼應(yīng)主題。另外有需要高溫加工的「多麗膜PVC」可以呈現(xiàn)更精致的膠膜（何佳興設(shè)計(jì)的《日曜日式散步者》封面就是采用多麗膜亮P）。

《透明的記憶》封面上PP亮膜，使照片里塑形中的玻璃閃閃發(fā)光。

封面選用動(dòng)感超特銅上亮Ｐ，強(qiáng)調(diào)玻璃透明與亮度。

扉頁(yè)使用特薄單光牛皮紙。

書腰也使用通透的描圖紙，讓人仿佛透過(guò)玻璃在觀看這些鮮明的影像。

頁(yè)紙張采用高階雪銅紙，保存了照片豐富的色調(diào)，閱讀文字時(shí)也有著明快的感受。

VR眼鏡上了局部PP亮膜微微凸起，如同VR將畫面立體化。

封面以紅衛(wèi)兵的版畫為主圖，并為其加上VR眼鏡，帶出虛假難分的概念。

相對(duì)于完整覆蓋紙張毛細(xì)孔的上光，另外有讓印刷品增色和受保護(hù)的「上油」，依照不同呈色需求分為「水性消光油」、「油性消光油」和「UV上光油」 ，有些書籍內(nèi)頁(yè)也會(huì)在運(yùn)用五色機(jī)印刷四色作品時(shí)，利用最后一個(gè)色槽快速完成上油的步驟畫冊(cè)印刷打樣，為印刷品提供一層保護(hù)膜（防止墨沾黏、背印）。《羅生門》的設(shè)計(jì)許晉維即是為了讓封面的黑色更加黑亮，除了置換黑墨為特別色外，再多上一層亮油。

用傳統(tǒng)日式風(fēng)格人物為主要架構(gòu)，再運(yùn)用構(gòu)圖與設(shè)計(jì)巧思賦予全新的意義。

書衣選用細(xì)砂紙，印色以特黑油墨再上一層亮油讓整體更加明亮鮮艷。

書名燙印珍珠箔，令書名質(zhì)感有低調(diào)的層次，并使整體裝幀更具特殊及完整性。

內(nèi)封選紙選用亮彩特銅紙，佐以錯(cuò)置的菱形，呼應(yīng)《羅生門》整本書的復(fù)雜人性多面貌。

2.貼紙、裱褙

紙上行旅的《回家》采精裝硬殼的裝訂方式，但外皮以常用于典藏書籍的裱布，取代一般的裱紙，再用打凹手法壓印出四方型圖框，最后將印了書封圖的小卡貼在打凹的圖框內(nèi)。透過(guò)素材轉(zhuǎn)換和復(fù)合媒材的組合，讓整體包裝符合作者想像中既是畫冊(cè)又是收藏品的設(shè)定。

以「一日」為單位，將熟悉的臺(tái)北切片融入時(shí)間軸線，透過(guò)插畫凝練出詩(shī)意和趣味，搭配精巧的選紙與印刷加工，令人賞心悅目。

書中的插畫皆未明顯表現(xiàn)出場(chǎng)景，只有臺(tái)北車站醒目的黑白棋格地板是唯一明確的指標(biāo)。

《回家》采用精裝裝訂，書封選用黑色荷蘭細(xì)布，細(xì)膩中帶點(diǎn)樸質(zhì)手感。

書封上的小卡以分割畫面切劃出場(chǎng)景空間，并用特別印色表現(xiàn)出室內(nèi)的昏暗光線感。

3.刀模、孔洞

在紙張上打出孔洞的設(shè)計(jì)，除了可以直接刺激觀者的視覺和觸覺，也常用來(lái)表現(xiàn)不同圖層效果（封面與內(nèi)封、或封面與折口）。早期在書封設(shè)計(jì)上多使用單一孔洞刀模展現(xiàn)，現(xiàn)在則都是依照整體畫面中不同需求開刀模進(jìn)行加工?！恫蝗荒惆崛セ鹦前　吩O(shè)計(jì)師高偉哲利用打洞加工，在書封上呈現(xiàn)彈孔的痕跡和觸感，看起來(lái)是單一小孔，實(shí)際上應(yīng)為整片刀模一次壓印完成。

彈孔經(jīng)過(guò)打洞加工，增加彈痕的觸感。

封面左上角放上計(jì)分表格，是留給讀者的一個(gè)小趣味。

里封與書衣的明亮彩度相反，采用全黑印刷，并保留了書名與磨損感。

刀模除了以完整輪廓呈現(xiàn)外，也用在局部裁切?！禠IVE WILD山知道》的設(shè)計(jì)師R-ONE為了展現(xiàn)山岳層層相疊綿延的感覺，制作了不規(guī)則斜切的書腰，在畫面上看起來(lái)是由單一道不規(guī)則刀模切線完成，但實(shí)際制作上，是以一整塊書腰的寬高來(lái)計(jì)算的大型刀模。

LIVE WILD山知道：在山的面前我學(xué)會(huì)寬容、找回自在，對(duì)自己負(fù)責(zé)。從登山裝備、觀念、技術(shù)、路線，寫一本與大自然的相處之道。

這款手感的香氛紙腰帶，印上有Hunter Orange（獵人橘）之稱的橘特色，貼近本書的主題。以爬山似不規(guī)則閘型處理的腰帶，更增添封面設(shè)計(jì)的層次感。

書中插圖的一致筆觸與風(fēng)格，是經(jīng)過(guò)多次修改后呈現(xiàn)出的成果。

封面照中作者阿泰佇立山頭，四面八方竄起的濃霧，營(yíng)造出整體氣勢(shì)磅礡的視覺感受，也點(diǎn)出這本書要傳遞與大自然自在共處的精神。

4.激凸、壓凹

打凸與打凹是以鋅版制作局部凹下或凸起紋路，以手工操作機(jī)具加壓于紙張上，壓印出凹痕或凸痕的加工方式。常用于需要局部凸顯畫面重點(diǎn)，或要強(qiáng)調(diào)觸感的印刷品上。

由于是透過(guò)在紙材上加壓進(jìn)行加工，紙張的厚度和密度都有一定限制，并非所有紙材都適用此工法。此外，一般設(shè)計(jì)師在制作凸版或凹版檔案時(shí)，2D設(shè)計(jì)圖中無(wú)法呈現(xiàn)的3D效果，通常需要額外和印務(wù)或加工廠確認(rèn)壓印痕跡的深淺、模具角度（下凹或凸起處的弧度），并以實(shí)際紙材進(jìn)行印樣，以確認(rèn)成果的視覺和觸感。打凸與打凹雖然有機(jī)具輔助，但通常是一次少量的方式進(jìn)行純手工操作進(jìn)行，因此除了制作成品較高之外，每一項(xiàng)成品上保有人工操作的細(xì)微差異也是這種加工方式的特色。

打凸或打凹的手法常使用在要展現(xiàn)紙材手感的作品中，林銀玲設(shè)計(jì)的《真切的構(gòu)筑》為了展現(xiàn)建筑質(zhì)感，將清水混凝土模板以打凹方式壓印在封底上。

封面與封底皆可見打凹?jí)河∨c印珍珠膜的「清水混凝土」形狀，呼應(yīng)美術(shù)館的結(jié)構(gòu)元素，也增加手感。

廖韡設(shè)計(jì)的陳柏伶詩(shī)集《冰能》，以論文集的外貌包裝書本，將書名以打凸手法壓印在白底書封一角，需要透過(guò)角度、光影轉(zhuǎn)變才會(huì)現(xiàn)身。利用無(wú)印刷、純加工創(chuàng)造讓人乍看摸不著頭緒的隱身手法，是此種加工方式的樂(lè)趣之一。

以書腰將詩(shī)集包裝成論文，書名反而以低調(diào)的方式出現(xiàn)。

熟悉印刷素材和工法的設(shè)計(jì)師，有時(shí)會(huì)綜合多種加工方式于同一個(gè)畫面，在實(shí)際操作中享受各種工序交錯(cuò)時(shí)產(chǎn)生的意外驚喜。例如，楊渡詩(shī)集《下一個(gè)世紀(jì)的星辰》的設(shè)計(jì)師何佳興，在書內(nèi)的開門頁(yè)上先燙一層銀箔，再加上打凹并燙黑的工序，受熱使得銀箔從紙背透出，并在正面形成斑駁的星空效果。

書衣使用日本竹尾紙，質(zhì)感與我們熟悉的油紙相近，呈現(xiàn)出帶有臺(tái)味的雅俗。

書衣上僅有打凹燙黑的文字，呈現(xiàn)詩(shī)的純粹與精煉。

開門頁(yè)以線條與圓點(diǎn)營(yíng)造鐵門形象，靈感來(lái)自設(shè)計(jì)師的家鄉(xiāng)回憶。

5.田園繡、車道

書衣以螢光綠、特別色（灰）、燙金箔與車線多種層次，組合出「鎮(zhèn)痛」二字。

書腰主文案以森澤發(fā)行的「明石體」點(diǎn)綴，為整體方正的字體氛圍增添手寫般抑揚(yáng)的柔和。

采用軟書皮，裸背穿線裝幀。拿在手上易于翻閱，也適合放在桌上攤平著慢讀。

車線色樣與實(shí)際成果有落差，反覆打樣數(shù)次才作下決定。

進(jìn)階版加工設(shè)計(jì)：從材質(zhì)思考開始表現(xiàn)文本

通常使用在書籍上的加工手法不會(huì)太過(guò)繁復(fù)，在有限度的（書籍）外型框架下，透過(guò)設(shè)計(jì)畫龍點(diǎn)睛的加工呈現(xiàn)內(nèi)容，正是書籍設(shè)計(jì)的魅力之一，不過(guò)有時(shí)候，當(dāng)文本自身就具有適合跨媒材創(chuàng)作的特性時(shí)，設(shè)計(jì)師也有機(jī)會(huì)透過(guò)「打破書籍框架」的思考，運(yùn)用各種加工手法來(lái)呈現(xiàn)故事的魅力。

廖韡設(shè)計(jì)的《私密信件博物館》即是以書籍內(nèi)容出發(fā)進(jìn)行設(shè)計(jì)包裝，直接將書設(shè)計(jì)成一個(gè)「信件包裹」，并將原本收錄在書中的「手寫字」、「信件」都當(dāng)成設(shè)計(jì)素材，實(shí)際重制收錄在包裹內(nèi)。設(shè)計(jì)與「再現(xiàn)」的區(qū)隔，在于呈現(xiàn)手法的轉(zhuǎn)化，雖然以包裹為概念，但透過(guò)在燙金、刀模貼紙?jiān)O(shè)計(jì)中塞入不同訊息，昭示各種工法塑造的外在形式，目的都是要傳達(dá)內(nèi)在的意涵——也就是作品的內(nèi)容。

檔案欄位先印上層層白墨后疊印四色，再以金屬燙箔。

書盒手工貼上特殊刀膜貼紙，相當(dāng)擬真。書盒上共有八個(gè)不規(guī)則的郵戳，讓此書（包裹）仿佛真的被寄往某處。

書衣印上國(guó)際信件郵筒般的顏色，其上是書中部分信件的拼貼。

內(nèi)封印上全書中的簽名筆跡，將本書的另一種作者以巧思藏于此。

書盒中有一份附件，包含空白信封信紙，以及精選的歷史信件。

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