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“根據(jù)調(diào)查，這是全國范圍內(nèi)首次發(fā)現(xiàn)古時(shí)的年畫手繪包裝盒，十分罕見、彌足珍貴?！?月3日，在綿竹市檔案館，市古文化傳承研究會常務(wù)副會長寧志奇展示了他所收藏的14支綿竹年畫手繪包裝盒。據(jù)寧志奇老師介紹，通過考證，這14支包裝盒中有1支為民國時(shí)期所制，其他均為清朝時(shí)期的文物。

時(shí)光為14支包裝盒繪上了斑駁印跡，增添了厚重和神秘，而歷經(jīng)風(fēng)霜依舊生動鮮艷的繪圖，真實(shí)體現(xiàn)了古時(shí)綿竹年畫匠人的智慧和高超技能，也佐證了綿竹年畫的輝煌歷史。

滿是蟲蛀卻依舊生動鮮艷

寧志奇介紹，這批包裝盒與兩幅清末綿竹年畫畫師黃瑞鵠先生的年畫作品，十多年前同時(shí)由本土收藏家尹顯泰先生在綿竹境內(nèi)購得，稱得上是本地特產(chǎn)，之后輾轉(zhuǎn)由寧志奇收藏。

14支綿竹年畫手繪包裝盒長度均在45至46厘米，每個(gè)面寬10厘米。包裝盒為紙質(zhì)，上繪有人物、花草、龍圖騰等，線條細(xì)膩、圓潤。繪圖色彩主要以紅、綠為主，歲月沉淀，包裝盒陳舊且蟲眼斑斑，但是圖案生動，色彩也依舊鮮艷奪目，給人以喜慶的感覺。

13只盒子為清代綿竹年畫匠人繪制

包裝盒用紙為多層古時(shí)綿竹遵道產(chǎn)手工黃標(biāo)紙重疊而成的黃紙板，與現(xiàn)代紙盒的制作工藝不同，每個(gè)包裝盒均是由一個(gè)完整的長方形紙殼折疊、粘貼而成兩端封口的正立方體，未曾有裁剪痕跡，讓人不得不為古人的智慧驚嘆。

45至46厘米的長度剛好是綿竹年畫“六條屏”、“八條屏”等的寬度，適合多幅綿竹年畫卷起后統(tǒng)一包裝，而記者也在一支包裝盒的右側(cè)封口處發(fā)現(xiàn)六個(gè)“一”并排兩例組成的對稱圖案，可能是表示包裝盒原裝有“六條屏”年畫。

除去其中1支包裝盒上有著外國友人的圖案，線條較為規(guī)整，有著印刷痕跡，被認(rèn)為是民國時(shí)期制作外，其他13支包裝盒均為手繪圖案，線條細(xì)膩、圓潤，圖案包括龍圖騰、花瓶、花草和仕女、八仙圖等等。

按照內(nèi)容，寧志奇將其分為了人物、花瓶、草龍、花卉、八寶、寫意六大類，其中幾幅人物造型準(zhǔn)確、身高比例協(xié)調(diào)、動作優(yōu)雅，整個(gè)人物圖栩栩如生、神韻猶在。而在顏料方面包裝盒上的印刷工藝，也是采用了傳統(tǒng)綿竹年畫所用的礦物質(zhì)顏料，以朱紅、綠色為主色調(diào)，雖然歷經(jīng)200年歲月浸染，黃紙板已然有著破損、蟲蛀，且紙質(zhì)硬脆，可圖案色彩依舊艷麗，與清代綿竹年畫全手工繪制、工筆重彩、喜慶熱鬧的特點(diǎn)相符。

另外，這13支手繪年畫包裝盒均是以萬字符、如意紋、花朵等繪制邊框裝飾，這也是清代綿竹年畫藝人常用的裝飾、點(diǎn)綴手法。綜上種種細(xì)節(jié)，寧志奇認(rèn)為，這13支年畫手繪包裝盒為清代綿竹年畫匠人制作。

寧志奇介紹，綿竹年畫在清代乾隆、嘉慶前后為鼎盛期。綿竹年畫沒有套色版，獨(dú)以濃艷的手繪見長。

清末和民國初期，綿竹年畫的使用地區(qū)覆蓋了我國西南及東南亞各地，多位官員、土庶、婦人等往復(fù)人情、買送的禮品，需要這樣的包裝。

包裝盒凝聚數(shù)位年畫匠人心血

仔細(xì)對比包裝盒的細(xì)節(jié)不難發(fā)現(xiàn)，這批手繪綿竹年畫包裝盒是由不同年畫匠人繪制而成。

“匠人繪制水平有高有低，比如這幅側(cè)面仕女圖，線條細(xì)膩、人物傳神，應(yīng)該是由技藝最高超的年畫匠人精心繪制而成，而其他包裝盒上韓湘子、呂洞賓等人物在繪制上就稍顯粗狂?！?/p>

寧志奇介紹，除了從用筆、線條等方面可以發(fā)現(xiàn)這批包裝盒是由不同年畫匠人繪制而成外，就繪制有花卉圖案的兩個(gè)包裝盒進(jìn)行對比，其中一幅為寫意圖，另一幅更加著重于寫實(shí)，這也能印證是由不同年畫匠人繪制而成。

另外包裝盒上的印刷工藝，這批清代綿竹年畫手繪包裝盒也是采用了傳統(tǒng)的綿竹手工年畫繪制方式——流水線作業(yè)。即由不同的匠人負(fù)責(zé)邊框、紋飾、主圖的繪制，每一支包裝盒上都凝聚著多位綿竹年畫匠人的心血。

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