分類(lèi):投稿 作者:佚名 來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間:2023-04-26
作為20世紀(jì)中國(guó)書(shū)畫(huà)界最具傳奇色彩的人物之一,張大千在繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞方面都有很深的造詣。他一生游歷世界各國(guó),創(chuàng)作了近4萬(wàn)幅中國(guó)畫(huà),并在實(shí)踐中創(chuàng)新了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技藝——潑墨潑彩技法,開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)的一代畫(huà)風(fēng)。
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張大千 ?黃山奇松圖
立軸?設(shè)色紙本
1962年作
207×148.5 cm.×2?81 1/2×58 1/2 in.×2?約27.7平尺(每幅)
估價(jià)待詢
款識(shí):
1.黃山三十六奇峰,個(gè)個(gè)峯頭掛老松。十載還鄉(xiāng)無(wú)好夢(mèng),云遮霧銷(xiāo)一重重。壬寅夏。大千張爰。
2.六六峯巒信手拈,略從奔放出精巖。濤師一世黃山住,交臂何緣失此髯。散花塢一松,為苦瓜上人所未見(jiàn)者。卅年前予從始信峯下縋,冒百艱發(fā)見(jiàn)之。爰翁。
鈐?。簭堧妓接?、千秋愿、張大千、大千唯印大年
鑒藏?。簬X梅珍藏、高(鈐于簽條)
簽條:
1.黃山奇松圖(左幅)。大千八哥作。嶺梅藏。
2.黃山奇松圖(右幅)。
展覽:
1.香港,香港藝術(shù)館,“二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)”,一九八四年二月十五日至四月一日,展品編號(hào)54。
2.香港,香港中文大學(xué)文物館,“梅云堂藏張大千畫(huà)”,一九九三年四月十七日至五月二十三日。
3.日本,東京,涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館,“香港·梅云堂所藏張大千之繪畫(huà)”,一九九五年四月五日至五月二十一日
4.新加坡,新加坡美術(shù)館,“梅云堂藏張大千畫(huà)”,一九九七年二月二十八日至四月二十七日。
5.海南省三亞市亞龍灣華宇度假酒店“張大千紀(jì)念展”,二零一三年二月二日至二月二十八日。
著錄:
1.《二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)》(香港,市政局,一九八四年二月),圖版54
2.《梅云堂藏張大千畫(huà)》目錄,高美慶編(香港,香港中文大學(xué)文物館,一九九三年),圖版114
3.《香港,梅云堂所藏張大千之繪畫(huà)》目錄(日本,涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館,一九九五年),圖版111
出版物
梅云堂
一向以來(lái),梅云堂三個(gè)字即是大師張大千畫(huà)作的標(biāo)桿,梅云堂收藏張大千書(shū)畫(huà)已逾半個(gè)世紀(jì),被認(rèn)為是迄今最完整、質(zhì)素最高的張大千畫(huà)作私人珍藏,包括了大千先生四十年代到六十年代晚期不同風(fēng)格的代表性的作品。既保存了張大千傳統(tǒng)風(fēng)格的精品,也記錄了張大千藝術(shù)歷程的轉(zhuǎn)折之跡。自1997年在新加坡美術(shù)館展覽后未再露面??梢哉f(shuō),梅云堂與張大千是一對(duì)十分默契的組合,假如沒(méi)有梅云堂,張大千也許不會(huì)創(chuàng)造出這些含義特別的畫(huà)作;假如沒(méi)有張大千,也無(wú)法成就梅云堂在書(shū)畫(huà)收藏史上的地位,更不會(huì)有今日拍場(chǎng)上張大千畫(huà)作的拍賣(mài)奇觀。
高嶺梅鑒藏印
梅云堂此號(hào)取自高嶺梅(1913-1993)先生、詹云白(1916-1995)夫人名字,是其子女為紀(jì)念父母與張大千五十年情同手足之情而創(chuàng)立。高氏早于1930年代在南京從事貿(mào)易、醫(yī)藥及新聞事業(yè),但他的主項(xiàng)是攝影,并以藝術(shù)人像著稱(chēng),曾為張大千拍攝畫(huà)作。1944年初高氏因中日戰(zhàn)爭(zhēng)自南京前往轉(zhuǎn)徙西南,從昆明到重慶而成都,重遇剛從敦煌回川展出其臨摹成果的張大千。兩人惺惺相識(shí),對(duì)彼此的藝術(shù)造詣大加贊賞。在此后他們的書(shū)信來(lái)往和畫(huà)上題款中高嶺梅稱(chēng)張大千為八哥,而大千先生則稱(chēng)高氏四弟,足見(jiàn)兩人的情誼。50年代后,張大千旅居阿根廷、巴西、美國(guó)等地,與高氏交往密切。凡張大千舉辦重要展覽,印制畫(huà)冊(cè)書(shū)籍,不少皆由高嶺梅為之張羅。張高二人,情同兄弟。“梅云堂”的藏品中,不乏高嶺梅斥巨資購(gòu)得的張大千作品,也有畫(huà)家酬答知音的饋贈(zèng)佳作,還有傳授高家子女畫(huà)藝留下的畫(huà)譜。
一九七○年北京印制畫(huà)冊(cè),高嶺梅伉儷及張大千伉儷合攝于美國(guó)加州克密爾
一九六二年自春至夏,大千先生于東瀛橫濱之偕樂(lè)園養(yǎng)疴三月。雖云療養(yǎng),但仍游跡處處,逆作畫(huà)不輟。蓋其逞強(qiáng)好勝之脾氣,不服老病侵奪其創(chuàng)作力,反而激發(fā)斗志,不少佳構(gòu)即產(chǎn)生于此等環(huán)境下,如為當(dāng)?shù)貎S領(lǐng)李海天制大橫幅《李白詩(shī)意圖》輿本幅皆成于同年夏。在《李白詩(shī)意圖》上稱(chēng):作于臂病新愈,而本幅乃通景兩巨屏,尺幅之大更逾前者,故病臂無(wú)礙其旺盛之創(chuàng)作力,筆下所出,雄奇壯偉,大開(kāi)大圖,甚或更勝體健時(shí)之作!
張大千在橫濱磯子的偕樂(lè)園中
大自然界引人入勝的名山秀水何其多,但是對(duì)張大千影響最大的,如畫(huà)次數(shù)最多的,恐怕還是要數(shù)黃山為第一。大千先生自早年約二十余歲起,作山水畫(huà)時(shí)即私淑黃山派諸大家,例如:石濤、梅清及弘仁等,并受到其師李瑞清“看云黃山,觀瀾滄?!钡挠绊?。
張大千(前排右一)、黃君璧(前排左一)、謝稚柳(后排左一)、徐悲鴻(后排右一)等在黃山(1936年)
到他二十九歲那年(1927年),與二兄張善孖并率門(mén)人子侄數(shù)輩初游黃山。他贊嘆黃山“境益奇,路益險(xiǎn),峰下怪石無(wú)數(shù),肖物賦形,不可名狀”。一行在山上作了為數(shù)可觀的畫(huà)稿和不少詩(shī)詞,也就是在那一段時(shí)期,大千兄弟與郎靜山等組織了“黃社”,對(duì)黃山的開(kāi)發(fā)與山道的維修起了積極的作用。四年后(1931年)秋,大千第二次去黃山,再次登上黃山絕頂。張大千在此寫(xiě)下“云海奇觀”,刻于碑上。此行他們還帶了當(dāng)時(shí)尚未普及的照相機(jī),拍了三百余幅,有的是大底片,大千從中選出十二幅,制版影印,名為《黃山畫(huà)影》,分贈(zèng)親友,有些攝影成了他的畫(huà)稿。為了紀(jì)念二到黃山,特制紀(jì)念墨分贈(zèng)友人,墨的正面書(shū)有“云海歸來(lái),大千居士題”。友人方介堪還為他刻了一方日后常用的?。骸皟傻近S山絕頂人”。
兩到黃山絕頂人,方介堪刻
民國(guó)二十年(1931年)作 張大千 張善孖銘云海歸來(lái)墨
1936年,38歲的張大千第三次登臨黃山。同行的有國(guó)畫(huà)大師徐悲鴻和畫(huà)家謝稚柳,游罷回到蘇州。大千先生熱愛(ài)黃山,把黃山當(dāng)作自己采之不竭的源泉。從此,他更多地以黃山為題材作畫(huà)。黃山的奇異景色,深深地吸引著張大千,他愛(ài)那里的一山一水、一草一木。
張大千《黃山奇松圖》 局部一
“
他曾在筆記中寫(xiě)道:“黃山無(wú)山不石,無(wú)石不松,無(wú)松不奇,無(wú)奇不有?!薄包S山無(wú)松不古,無(wú)峰不奇,而始信峰尤奇,詭不可名狀”。他對(duì)黃山松觀察入微:“擾龍松怒蟠于千仞峰頂;蒲團(tuán)松可坐十?dāng)?shù)人;破石松根丈余,穿于石罅;倒掛松虛懸峭壁;臥龍松橫踞道旁;接引松空中當(dāng)橋;迎送松若揖若讓?zhuān)兓x奇北京印制畫(huà)冊(cè),不一而足,均不可尋常比也?!?/p>
”
及至中歲,大千因抗戰(zhàn)烽火而螫居四川,青城、峨眉一帶遂為其山水的新題材。然而當(dāng)他身在四川,黃山景色仍不時(shí)出現(xiàn)于他的腕底;即使他去國(guó)十余年后,遠(yuǎn)居南美巴西他所營(yíng)造的八德園,黃山美景還是魂?duì)繅?mèng)縈,一畫(huà)再畫(huà),舍之不去。
張大千《黃山奇松圖》 局部二
本幅曰“卅年前予從始信峯下縋”即指一九三一年再訪黃山之行。黃山勝景如云海、奇松,屢納于其畫(huà)境中。本幅以當(dāng)年石濤未發(fā)見(jiàn)之奇松為主角,其姿清奇蒼勁,如虬龍揚(yáng)首揮爪狂舞,身若被層層鱗甲,根部曲突隆起,壽齡之高,真不知其紀(jì)也!所處位置似凌空拔起,大片松針如傘蓋般只是俯伏其下,由此可知其:傲然聳立,不與類(lèi)同之態(tài),畫(huà)家以此反襯手法即點(diǎn)出奇松于畫(huà)中的地位了!與之隔重巖疊嶂遙對(duì)的正是盤(pán)膝坐于危崖一角的畫(huà)家,今人與老松在大自然環(huán)境中偶遇,物與我具融合一體。不過(guò),畫(huà)家別有寄意,借景而抒發(fā)十載還鄉(xiāng)好夢(mèng)難圓,蓋受阻重重云霧,指涉何事,不言而喻。
張大千《黃山奇松圖》 局部三
畫(huà)家以巨幅寫(xiě)此,雖云寫(xiě)意,但布局嚴(yán)謹(jǐn),位置經(jīng)營(yíng)一絲不茍,山巒復(fù)疊中見(jiàn)云氣回蕩穿插,虛實(shí)交融互濟(jì)。用筆縱放,但如松針綿密成叢、老松粗干奇姿異態(tài),收拾細(xì)意求工,設(shè)色渾厚蒼郁,得黃山穩(wěn)重體魄之精神。大千創(chuàng)作魄力之宏大,格局之寬廣,真有“辟混沌手”之功,亦為下開(kāi)潑墨之先聲。
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