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◆二玄社既傳承文化，又實(shí)現(xiàn)了商業(yè)價值，于情懷與利益之間形成良性循環(huán)，可謂名利雙收。

正解局出品

今年6月17日，有一位重量級人物在東京逝世，他的離開，是中日兩國出版界的重大損失。

他就是株式會社二玄社創(chuàng)始人、會長——渡邊隆男。

也許很多人對這個名字感到陌生，但是，在美術(shù)出版界，說起他創(chuàng)立的二玄社，幾乎無人不知，無人不曉。

這家日本出版社，靠“抄襲”中國書畫，做成了“世界第一”。

1. 二玄社復(fù)制品，“下真跡一等”

此“抄襲”非彼“抄襲”，指的是“復(fù)制”，你也可以理解為“復(fù)印”。

復(fù)印看似簡單，但要想把年代久遠(yuǎn)的古書畫復(fù)印好，確是難事。成立于1953年的日本二玄社，就是頂尖高手。

從上世紀(jì)70年代起，日本二玄社開始與臺北故宮合作，耗時30年，耗資1.5億元，對臺北故宮博物院收藏的、世所罕見的大幀唐宋元書畫進(jìn)行復(fù)制，其還原能力之精微，制作水平之高超，讓人嘆服。

（二玄社復(fù)制品的墨痕、印色變化，高度還原真跡）

書畫家啟功先生看后，大發(fā)感慨，給予“下真跡一等”的美譽(yù)，也是啟功先生在世時給予的高度評價。

“下真跡一等”出自王羲之所書“蘭亭序”，唐代帝王在皇家秘藏真跡前，命書法大家歐陽詢、褚遂良等以響搨的方法在透光之處以白紙重疊，用毛筆仔細(xì)描摹，成品與真跡無絲毫差別，謂之“下真跡一等”。

二玄社的復(fù)制品，既逼真再現(xiàn)了中國書畫獨(dú)有的用筆特性和微妙的墨色韻味，又保留了原作中的“氣韻”和“神氣”。

二玄社曾復(fù)制了一幅臺北故宮博物院藏的王羲之書法《快雪時晴帖》，全幅從用紙、墨色、裝裱甚至到原作中的破損處全部如原仿制。

（二玄社1980年復(fù)制的王羲之的《快雪時晴帖》）

當(dāng)復(fù)制好的王羲之的《快雪時晴帖》出現(xiàn)在蔣復(fù)璁院長（前臺北故宮博物院院長）面前時，他凝視良久，最后大聲說：

這是從本院藏庫中提來的真跡，還用得著再看嗎？我要看的是二玄社的復(fù)制品！

專家都難辨真假，二玄社功力之強(qiáng)，可見一斑。

更厲害的是，二玄社還有效地修復(fù)了真跡的殘破之處。某種意義上，二玄社復(fù)制品比原作具有更高的清晰度和觀賞性。

歷經(jīng)30年的沉淀與鉆研，二玄社共計(jì)復(fù)制了400多件中國古代書畫。如今我們在博物館看到的古代書畫作品，很可能就是二玄社出品的復(fù)制品。

這些復(fù)制品極大地影響了一代學(xué)習(xí)書畫的人，同時也為鑒藏家、學(xué)者、研習(xí)書畫之人提供了重要的研究范本。

（二玄社1981年復(fù)制的黃公望的《富春山居圖》（手卷））

中國工藝大師、著名山水畫家蕭海春說：

這是我見到的最好的復(fù)制品，我要學(xué)生們盡量看，盡量買，這比看什么書都有用。

1985年，二玄社復(fù)制的臺北故宮博物院藏系列書畫56件作品送到北京故宮展覽，引發(fā)轟動。國內(nèi)無數(shù)書畫名家、鑒賞家前往觀看，除了稱奇二玄社的高超技術(shù)外，更是感慨有生之年還能“看到”這些神品字畫。

也正是二玄社開啟的這一宏偉“復(fù)制”工程，才得以讓那些常年深藏在深宮禁苑內(nèi)的珍寶，能夠化身千萬，讓人們在有生之年，一睹“真跡”的風(fēng)采。

二玄社是如何走上復(fù)制之路，又憑什么做到“世界第一”？

2. 極致精神，成就“世界第一”

這還要從渡邊隆男與《溪山行旅圖》的一次邂逅說起。

早在1953年北京畫冊印刷印刷，渡邊隆男就創(chuàng)辦了二玄社。其時，二玄社只是一個普普通通的書法類圖書的出版社。

（二玄社創(chuàng)始人渡邊隆男）

1968年，渡邊隆男因緣際會，在一次展覽中看到了北宋范寬的名畫《溪山行旅圖》。這幅畫氣勢磅礴、筆墨深厚，現(xiàn)場親眼所見的真跡與畫冊的印刷品完全不同。

(北宋范寬的名畫《溪山行旅圖》)

當(dāng)他聽說這樣的真跡要每隔60年才能公開展出一次后，便下定決心要使用當(dāng)今先進(jìn)的印刷技術(shù)對這些真跡進(jìn)行復(fù)制，希望可以讓這些名畫得到廣泛的流傳。

正是這次邂逅，讓二玄社從上世紀(jì)70年代開始，正式開啟對中國書畫名作的復(fù)制事業(yè)。

說起復(fù)制古書畫這件事，其難度指數(shù)可謂“難于上青天”，門檻非常高。二玄社的厲害之處，就在于成功攻克了三大難題：

第一，成功與臺北故宮博物院達(dá)成合作，獲得國之重寶的復(fù)制權(quán)限。

第二，技術(shù)水平高超，從配色到機(jī)器設(shè)備上的問題，通過反復(fù)試驗(yàn)和鉆研，都一一得以解決。

第三，擁有極致的工匠精神，二玄社不計(jì)工本深耕復(fù)制工藝幾十年，不斷嘗試和革新，才有了今天的復(fù)制水準(zhǔn)。

有人開玩笑說，二玄社的出版物優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯，優(yōu)點(diǎn)是它的制作印刷工藝精良，而它最大的缺點(diǎn)就是價格太貴。

以1981年二玄社出版的趙孟頫《閑居賦》為例，市場價為5600元。

（1981年二玄社復(fù)制品《閑居賦》售價）

但是，事實(shí)證明，它的貴是有道理的。

那些收藏在臺北故宮博物館的古代書畫，距今已有數(shù)百年乃至上千年的歷史，字畫原作的色彩已經(jīng)發(fā)生了微妙的變化，再現(xiàn)的難度極大，尋常的復(fù)制技術(shù)幾乎不可能勝任。

每復(fù)制一部作品北京畫冊印刷印刷，二玄社的工作人員都要經(jīng)過無數(shù)次的對比調(diào)色，出樣后再拿到臺北故宮反復(fù)與原作比對，進(jìn)行校色和修改，這樣繁復(fù)的過程，一般要耗時一兩年之久。

此外，古代書畫大多灰暗皮損，并且在展出時有玻璃的層層阻隔，令觀者難免有隔靴搔癢之感。

為了讓觀者能夠近距離欣賞，同時也解決文物保護(hù)的難題，二玄社以當(dāng)時最先進(jìn)、性能最優(yōu)秀的膠印機(jī)器材進(jìn)行研究開發(fā)，組織專家們歷經(jīng)二十多年的試驗(yàn)，特地研制了一臺超大全自動照相機(jī)。

這臺照相機(jī)長五米，高、寬各兩米，重達(dá)三噸，之所以能夠逼真地還原真跡，就在于用該相機(jī)實(shí)現(xiàn)了同比例攝影、電腦制版和八至十二色的高精度印刷技術(shù)。

（二玄社工作人員正在使用那臺超大全自動照相機(jī)）

在拍攝過程中，不能長時間用燈光照明，而需用數(shù)萬分之一的特效裝置。有的作品不能用1：1比例拍攝，還要將它們分成幾個等分，再將底片進(jìn)行拼接。

在復(fù)制過程中，最耗費(fèi)心血的就是印刷材料的研制，一般要經(jīng)過兩三年的不斷實(shí)驗(yàn)，經(jīng)過反復(fù)失敗和改進(jìn)后，才可能成功。

（80年代，二玄社工作人員正在校對復(fù)制品）

例如，在選擇印刷材料上，為了讓其產(chǎn)生柔軟的觸感，二玄社選擇以某種西洋紙和非洲進(jìn)口的特殊原料混合。為了提高印刷時材料的伸縮安定性，二玄社歷經(jīng)無數(shù)次的反復(fù)實(shí)驗(yàn)，才得以開發(fā)出與原跡極為相似的印刷素材。

此外，二玄社為了忠實(shí)于原作，不僅在材質(zhì)上力求與古畫高度匹配，甚至連裝裱所用的綾子、花紋、題簽都與原作高度一致。

正是這樣的極致精神，做到了“世界第一”。

由于復(fù)制品太過逼真，還因此出現(xiàn)過一次誤會，當(dāng)時二玄社的渡邊隆男，就因攜帶復(fù)制品被海關(guān)以“走私文物”為由扣留。

這無疑彰顯了二玄社高超的復(fù)制水平，其對原作氣韻的再現(xiàn)令人震撼，很多專業(yè)人士和機(jī)構(gòu)都收藏了二玄社的復(fù)制品。

3. 中國的驕傲，還是遺憾？

二玄社的“復(fù)制工程”具有劃時代的意義，它不僅保存了歷代名跡復(fù)制當(dāng)年 (1980、1990年代）的面貌，而且，一百年之后，真跡趨向“老朽”，而復(fù)制品比真跡年輕，等于是有力地延續(xù)了古代書畫的生命，并為后來的學(xué)者提供了寶貴的研究素材。

這些制作精良的復(fù)制藝術(shù)品，流傳于海內(nèi)外，對中國藝術(shù)的推廣也功不可沒。

二玄社既傳承了文化，又實(shí)現(xiàn)了商業(yè)價值，于情懷與利益之間形成良性循環(huán)，可謂名利雙收。

中國的出版市場很龐大，有實(shí)力的大公司也很多，但是，能像二玄社一樣，默默地在一個細(xì)分領(lǐng)域——復(fù)制中國古代書畫，做到如此極致，并常年保持深耕的公司，能有幾家呢？

一家日本公司，靠復(fù)制中國書畫做到了“世界第一”，這到底是中國的驕傲，還是中國的遺憾？

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