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字畫畫冊(cè)印刷|藝境|書畫印三棲——符書銘

分類:投稿 作者:佚名 來源:網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間:2023-04-02

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符書銘

1976年生于江蘇鹽城,2000年結(jié)業(yè)于中央美院,師從王鏞先生,2010年獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位,現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院研究員,文化部青聯(lián)書法篆刻委員會(huì)委員,中央美院繼續(xù)教育學(xué)院特聘教師,北京印社社員,《東方藝術(shù)·書法》雜志編委,北京書畫研究會(huì)副秘書長等。

作品先后被中國美術(shù)館、今日美術(shù)館、皇城藝術(shù)館、榮寶齋畫院、國家體育場(chǎng)等機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。專業(yè)作品多次參加國內(nèi)外重大展覽,出版?zhèn)€人作品集多部。

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芝云君在手

文/韓修龍

《閑情偶記》里說:“茗注莫妙于砂壺,砂壺之精者,又莫過于陽羨,是人而知之矣?!痹缭谔K東坡手札里就有“軾已買田陽羨”的句子,蘇子更在一首《菩薩蠻》中寫到:“買田陽羨吾將老,從初只為溪山好?!笨梢娨伺d那地方山水好外,恐怕主要還是有著好玩的紫砂壺。

符書銘也愛著陽羨紫砂壺。說到刻壺,書銘是得心應(yīng)手,其因有二:一是他玩收藏有年,常常過眼老物件兒,眼睛里收藏了不少古意。訪他的壬魚軒,不可以闊步而入,舉手投足間字畫畫冊(cè)印刷,若不小心,要觸到陳年舊物。二是篆刻,多年在王鏞先生門下潛修,膽識(shí)以及手上功夫自是不凡。書銘每窗前自在,握刀在手,砂屑飛落,那一個(gè)“風(fēng)雨快”,只不足與外人道。

說起治印,書銘是越來越講究。印面的經(jīng)營,有功力在那里,行家自會(huì)駐足玩味兒,我要說那印面之外的用心也是日好一日,日日是好日。印料從質(zhì)地到顏色到印扭到印絳裝飾,都會(huì)以發(fā)現(xiàn)與賞鑒的眼光挑剔之。他一定想到了“養(yǎng)心”二字,整方印通體都是藝術(shù),自己受用的,他人才得以受用。一方石或陶,刻上文字是了藝術(shù),有了文化在上面,就載了道,也便需鄭重其事,這個(gè)說回來,就是講究。

書銘書法,也有了自己。有了自己,又要無我地去入古,無我又終是為己。

書銘的書法體系里,有不同的面目,又都是他一手“締造”,行草有楊維楨那樣的奇崛,又不是生生的搬來,是變化而來,融入了自己的氣質(zhì)。更有那一份古質(zhì)在其中,是一種古質(zhì)的隸意,有人說這是來自章草,我不認(rèn)為僅僅來自章草,仔細(xì)品味,這要尋到章草前面的源頭那里去。

書銘的楷書,制成對(duì)聯(lián),很是耐看,有著敦煌篆書千字文殘卷的那種滋養(yǎng),筆鋒的振蕩彈跳,有一種“玉”的感覺,是一種“清朗”??逃〉姆e淀,反過來又成就著他的書法。

壬魚軒主人書法的入古,體現(xiàn)在平日的臨帖上,看上去好像什么都接受,實(shí)則 是有著鑒別與選擇,都是要有與自己的心性或自己所要成就的目標(biāo)相關(guān)聯(lián)。臨傅山,他警惕著其環(huán)繞,提取其生拙;擬米芾字畫畫冊(cè)印刷,他戒備著其習(xí)氣,著意其暢達(dá);撫楊凝式,不是自己缺少《韭花帖》結(jié)字的敧側(cè)之勢(shì),而是在留意那種楷與行間的自然轉(zhuǎn)換。

一般人大都一朵獨(dú) 秀 ,符書銘卻是花開數(shù)枝 。眼下的書法人已多有旁涉繪畫者 ,然又多為大寫意,造型能力差強(qiáng)人意,簡單幾筆 ,不是用簡,是沒有經(jīng)過繁的簡單,是空,經(jīng)不起駐足審視。書銘在邁向繪畫的第一步就看到了這一點(diǎn),開始就把功夫下在工筆小寫意上。他坐下來,把心性放平和,如老僧入定,已是平靜著的性情愈見安寧。

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工筆花鳥,很適合書銘自己。他的畫有一種富貴氣,是從畫面的傅色來,是從畫面的那份意蘊(yùn)來。書銘善取法,一下筆就接上了宋人氣脈。數(shù)年前某日訪壬魚軒,書銘抱出一巨本畫冊(cè)相賞,原來是其斥資萬元,購得的高仿宋代繪畫集,其用心用情如此。

書銘繪畫里多是春光的明媚,新夏的清爽,可知他比較喜歡春天與夏日。所經(jīng)營的畫面無不是一派祥瑞之氣,推而思之,他的心田里也一定是充滿著祥和與幸福。

符書銘藝多不壓身,他已走向高遠(yuǎn),已是在了山中第幾重。身在高處,即是高人,那險(xiǎn)絕處就有著好風(fēng)光,有著林風(fēng)潭影,有著蘭煙芝云。

2015.12.20

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