分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間：2023-03-21
今天收到書小幫的約稿：什么樣的稿子編輯最愛看？
這事兒我還真沒敢想過，畢竟到手的是什么樣的稿子基本上也由不得咱，審稿這事兒大約比封建社會包辦婚姻還要盲目：稿子給您了，管您愛看不愛看，反正都得好好看，質檢可在后頭等著您嘞。
我一個學古典文學的，審過的稿子有醫(yī)學、墓葬、樂譜、戲曲、篆刻……工作使我全能。
稿子也好，書也好，要說“愛看”，首先肯定是得“好看”。
回答“什么樣的稿子編輯最愛看”之前，我想先說說讀者最愛看什么樣的書。
書有虛構、非虛構，有學術類、文學類、社會類、工具類等等，但人們愛看的書總歸有這些共通之處：內(nèi)容新穎有趣、能引發(fā)思考和共鳴、展現(xiàn)不一樣的世界。如果把圖書偶像化，粉絲打榜最多的一定是小說類。因為在所有類別中，小說相對而言文字最輕松優(yōu)美，情節(jié)最跌宕起伏。
粉絲少的圖書并不意味著就不是好書，只是它們并不那么“時髦”，不那么有“熱度”。要說自己特別喜歡，卻似乎沒什么人會感興趣，“便縱有千種風情，更與何人說”的書，也許大家腦海中都能冒出幾本。
我在從事這一行之前從來沒有認真看過書的版權頁，從不關心一本書誰是責編，對出版社也沒有特定的口味，更不懂什么特種紙、東方書紙，也不管它是否流行，內(nèi)容喜歡就行（當然從結果上來看三聯(lián)的書買的最多），我管這叫作“閱讀自由”。
許多書銷量巨大，但買的人多不等于讀的人多。譬如《紅樓夢》的故事內(nèi)容似乎人人都能說上一二，但似乎少有人發(fā)現(xiàn)故事的視角是賈寶玉的那塊玉，而故事本身是刻在玉的本體——女媧補天留下的那塊大石頭上的。再如張愛玲的《小團圓》在2012年著實紅火過一陣，但身邊不少友人對我說整本書看完也沒整明白人物關系究竟是如何。這都無傷大雅。
作為讀者，閱讀這件事是寬容的，閱讀本身也是一件隨意和隨機的事。但作為編輯，一切就全然不同了。
要問編輯最愛看什么樣的稿子，得先談談最不愛看什么樣的稿子。工作之前想得挺美，每天白看書還有錢拿，豈不美哉？
但編輯首先看見的是稿子，不是書。編輯審稿與讀者看書的差別就在于此：閱讀是單向的、低交互性的，而審稿卻是多線程、多交互的。把稿子變成書，要經(jīng)歷組稿、排版、初審、復審、終審、核紅、校對、裝幀設計、選紙、樣式討論、印刷——比毛毛蟲變蝴蝶還要完全變態(tài)。其中任何一個環(huán)節(jié)都要萬分留意，都會有瑣碎而頻繁的交流。等稿子成了書，編輯已然韋編三絕、精疲力盡、杜鵑啼血、蠟炬成灰，估計再也不想看它了。非但自己的“親生圖書”不想再看，業(yè)余時間幾乎也更不想再看別的書——上班就是天天看稿子，下班回家、逢年過節(jié)還看書？（雖然去年過年時我還在審宋代墓志）。
從出版社的角度，書籍首先是一件商品，和任何行業(yè)一樣，制作一件商品，兩三個月都沒能賣出去，它的營銷生命也差不多就結束了。而生產(chǎn)一件商品，既然存在市場競爭，當然必須——又好又快。從編輯的角度畫冊印刷頁碼排版，我當然十分不情愿將書當作商品看待，但出版社是國有企業(yè)，編輯的考核必須和效益以及利潤掛鉤。
楊絳的《我們仨》從2003年出版到現(xiàn)在銷售早已過了百萬級，估計三聯(lián)和責編董秀玉當初都沒有預料到，我猜他們當時想的就只是把書做好、對得起作者、對得起讀者。
從前可以十年磨一劍，現(xiàn)在責編能有十天審一本稿子都算燒了高香，企業(yè)等不及，讀者等不及，編輯更等不及。同行常開玩笑說做書是“賺著賣白菜的錢，操著賣白粉的心”。都知道慢工才能出細活，但凡來了稿子，幾乎沒有不趕的。正常人類的閱讀時間是每分鐘300~500字，10萬字的成書不間斷地讀完也要3~5個小時，莫說審稿還需寫寫畫畫、查資料填單子，快則三日，慢則一周。一個責編在同一時間段里還要多本書一起審稿，審稿不是一份機械性的工作，趕工只能是最下策的無奈之舉，但因為市場周期的關系，往往成了大家的工作常態(tài)。
最怕的是作者本人不負責的稿子。以常理論，作者交稿前至少自己應通讀一遍，不求文采斐然，但至少不能一眼看去就錯漏百出，舉幾個栗子：
幸好主角是王羲之
不然還真的猜不出它們都是個“鵝”字
如果實在不懂學術規(guī)范，寧可寫成雜文隨筆，
也不要寫論文來折磨編輯
另一位同行說得好，編輯審稿只能錦上添花，不能屎里雕花，話雖糙理不糙。雖說稿件中的一些錯誤也可謂“妙趣橫生”，給暗無天日的審稿生涯增添了些許樂趣，但作者是稿子的“親生父母”，親爹親媽對孩子都不上心，一把丟在編輯懷里說——看著改吧！我相信你。您也得讓編輯猜得出您到底想寫啥是不？此外也有審好后作者反復修改不定稿的情況，五六次后可能和最初一稿已然天差地別；至于引文想當然或是不查原典，“人引亦引”，這都是工作中的常態(tài)了，此處不再贅述。
還有一種情況，雖然概率極小，萬一碰上了也十分令人精神崩潰，就是排版水平差的稿子。圖書雖說看上去都大同小異，但實質上千差萬別，排版的質量決定著編輯的生死，好的排版在每一個校次后都能一稿過，而差的排版則會無端給責編增加巨大的工作量，例如標點全角半角混雜，錯字漏改，文字背題，字間莫名其妙多出的空格，破折號中間斷開，中文省略號不居中，甚至頁碼不連續(xù)編號，句首不對齊，書眉不統(tǒng)一，同一行的字有高有低，插圖重復出現(xiàn)，句號、逗號、后引號單個在行首這種低級錯誤。譬如我審過一本稿子是word排版，送來的黑稿頁碼每個章節(jié)都從1開始；另一本畫冊不過萬余字，錯雖不多，四個來回都是在重復圈出排版漏改的字。
不要小看排版，排版瘋起來能讓責編忘了自己是誰。當然，這和排版軟件也有很大關系，在這里呼吁各位排版員，關愛編輯，用InDesign。
綜上，編輯最不愛看的稿子：
1. 要趕工（精神高度緊張、身體壓力極大）；
2. 作者不負責或難以溝通（精神受到巨大傷害，智力受到巨大挑戰(zhàn)）；
3. 排版水平差（給審稿造成極大障礙）。
那么，編輯最愛看什么樣的稿子呢？與同行交流一圈，大家一致的意見有：邏輯清晰、文字質量較好、知識體系相關、能學到新東西。再加上以上“不愛看”的補集：不趕工、作者負責、排版優(yōu)秀。
邏輯是一本書的基礎建筑，也是作者寫作水平的佐證。時代不同，從前的作者們寫書多是集腋成裘、愛惜羽毛，而今有些作者為寫而寫，為出而出，更有甚者自己可能也不知道自己寫的是什么，大家常開玩笑：當責編要考證書，作者卻是人人都當?shù)?；編輯要遵循編校手冊，作者也應學習寫作規(guī)范。
反例一則
文字質量好，不消說，從起步就大大降低了責編的工作強度，可以集中精力錦上添花，而不必像小學老師改作文一樣摳字摳句。
知識體系相關，則能保證責編可以甄別出文稿中的常識性、專業(yè)性錯誤，有的稿子從文字上看無甚大錯，譬如有的編輯接了中英雙語的稿子，英文卻不熟練，單看拼寫似乎全無問題，但與中文原意完全對不上，有將皮革（leather）譯成皮膚（skin）的。又或者因為隔行如隔山，即使找了懂行的外校進行甄別，責編也無從判斷對錯的，不勝枚舉。
能學到新東西畫冊印刷頁碼排版，這大約是大家從事編輯行業(yè)的初衷，是堅持這一工作的動力，也是審稿最大的樂趣所在。假如要做一輩子編輯，自然也不愿意余生都囿于改錯字和病句。
在如今的市場環(huán)境下，一切都在求新求變，出版行業(yè)又是一個實在沒有辦法快起來的產(chǎn)業(yè)，雖然由讀者轉變?yōu)樨熅幨チ恕伴喿x自由”，但強制性地審不同種類的稿子也是一項新挑戰(zhàn)，畢竟審過的稿子都是我在“閱讀自由”時期絕不會想到去看的書。有趣的是，雖然人人都背負任務指標，但說到“最愛看”的稿子，卻沒有人提起“能賣得好”這件事，大約在責任編輯們心中，也都覺得書的價值不能簡單粗暴地與銷量或是碼洋掛鉤。
編輯“最愛看”的稿子可遇不可求，但要相信好書有著長久的生命力，雖然書難賣、紙價漲、利潤低、成就難，不要埋怨空氣沉悶，奔跑起來就會有風。
作者丨福根兒 一個基層小編
排版丨周炫羽
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